深得戏曲之神髓——评梨园戏《太后贺寿》.pdfVIP

深得戏曲之神髓 — 评梨园戏 《太后贺寿》 文 ／牧 瓜 今年年初 ，福建省艺术研究院牵头举办我省骨干 编剧冬令营，其中讨论了七个剧本。剧本刚发给有关 专家没几天。著名编剧郑怀兴老师给我发微信问 “太 后贺寿》的戏是谁写的 怎么没有署名 ”我回答是 梨园戏年轻编剧谢子丑。郑怀兴很吃惊也很激动， 这“ 是个好戏!以为是某个老编剧写的，比我 以前看的小 谢的剧本提高太多了，士别三 日，当刮 目相看。我们 省又出了个有潜力的好编剧 ，后生可畏。 一向以挑 剔出名的大编剧陈欣欣老师也对这个剧本赞赏有加 ， 尤其欣赏其第三场。能得到重要的剧作家的激赏，是 年轻编剧莫大的幸福和鼓舞。 整体的戏曲韵味扑面而来，这是真正从舞台走出来的 丁兰刻木》之后 ，子丑沉寂了两三年，这些年 ， 剧作家。 常常忙于公事无暇写戏，如今，他闲下来了，可以更 太后贺寿》第三场、第四场深得戏 曲之精神。 专心地看书写戏，而所谓耽误的这几年，他也从未离 第三场，李太后在送完生锈的砌刀之后 ，顶风冒雪到 开梨园戏的舞台，一直在默默地积累。这两年 ， 倪 父亲那里，一则贺寿，二则晓之以厉害。接下来就是 氏教子 太后贺寿 佳作不断，是他这几年沉潜、 太后的几大段核心唱段。风雪天，一群人抬着轿子， 积淀后的一次小小的爆发。子丑对梨园戏曲牌如此的 内心充满了矛盾。人物的动作和 内心的变化都极富舞 熟练、灵活运用，对梨园戏音乐如此熟悉，令人惊叹。 台感。第一个唱段，表达贺寿的心情，别人贺寿是高兴， 子丑不仅熟悉曲牌、音乐，更熟悉戏曲精神，熟悉舞台， 她贺寿是纠结。然后是下轿子踏雪解闷、思索。这样， 用纯正的戏 曲形式表达内容与思想。戏曲身段、动作， 表演就从轿子里变成了雪地上，几个轿夫的舞台动作 情节、场面的互动。凝练、准确、雅致而富于诗意的唱词， 可以暂停，表演时多了一个踏雪的动作。第二个唱段， 籀童摹街 62 FuJIANARTs，2o17o2 从雪地难行到回忆当年全家的艰难和如今荣华富贵之 一 本正经地在教育人。 太后贺寿 的气势和格局却 不易。想起了早逝的先帝 ，有些埋怨起了咄咄逼人的 完全不一样了。他对行当的熟练运用，以梨园戏擅长 张居正。正纠结之际，在雪地里看到饿殍，这样的风 的旦角为主角，搭配有生、净和丑，行当丰富而全面， 雪天气，仍有不少人冻饿而死。自己的父亲、弟弟是人， 具有梨园团特色。梨园戏写历史剧的并不多，以王仁 这些屈死者也是人，家的情感开始淡化 ，国的重要性 杰为代表的梨园戏更擅长像 董生与李氏 (节妇吟 开始提升。第四个唱段，太后触景生情 ，从开始的犹豫 ， 这样 回到家庭内部，思考女性命运的戏。梨园戏属于 到中途的对 自己亲人的同情，再到为了国家长治久安 戏曲中的婉约派，像京剧这样豪放派的剧种更适合历 而大公无私。太后这一系列内心复杂的变化，在风雪 史剧的表达。子丑从写传奇剧到写带着传奇色彩的历 天的一场戏当中酣畅淋漓地表达。这让我看到了像 春 史剧 。 太后贺寿》在传统梨园戏表现家庭、情感的 草闯堂》抬轿子的动感 ，也看到了像 长生殿 迎·像哭像》 一 面，也有历史恢弘、大气的一面。借着宏大的历史 内心极有层次的表达。这是一个真正的戏曲编剧拥有 外壳，细腻地讲述他的情感故事。 的戏曲形式感和舞台感。 子丑写了这么多年的戏，梨园戏 目前为止没有给 第四场 ，太后借着贺寿 ，劝说李全、李伟。这是 他带来所谓的财富，他