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国画的黑白之美 宋 马远 寒江独钓中国画，往往以极简的笔墨乃至空白或黑团去表现客观物象的存在。一条曲弯的线，便象征着山 脉，画水面，常常不着一笔却让人感到如见万顷碧波，一团 墨水泼出了人们许多幻觉，也许是远山，也许是丛林，以简 概繁以无中生有，如太极图的阴阳鱼，黑鱼白眼，白鱼黑眼， 黑中包含着白，白中有蕴藏着黑，黑白相依，黑白相溶。简 单的黑白关系道出了中国画的审美真谛。这种审美关系的体 现，形成中国画的独特的审美价值。唐 王维(传) 江干雪霁 图 局部中国画的笔墨形式，往往会成为艺术作品气韵生动与否的关键，自古以来，中国画是沿着通向化境的神韵之道 向前发展。所谓气韵生动就是以笔墨形式达到对时空，对自 我的超越，在出神入化的空灵世界中达到人与自然的交融， 天人合一，由画家得主观意识来创造客观物象，把自然的时 空转化为心理时空，在艺术中追求时空和生命的永恒，把神 韵推崇为最高的境界。中国画的造型观念是以意象为原则， 体现出一个画家的艺术修养和人格所浸染的艺术形象，重视 情和意的完美结合，以神韵为最高追求目标，以气为纲，以 神为帅，以情运笔，以笔和线条组合的韵律中，表现出艺术 与心灵的融合。 五代 关仝 山溪待渡图我们常见一幅国画往往出现大量的 空白或墨块，在表层的意义上不仅仅是符合人们的视觉要求， 也是符合中国人的审美习惯和审美趣味的。中国画的传统审美观念，即重视露，更重视藏，实中见虚，明中见幽，大中见小，直中有曲，静中蕴藏着动和力。好象有意把一些东西从人们的眼前拿去藏起来，好让人们去猜想，去追求，露出一个神秘的景物，指引着人们的联想，给人们更多的审美取向，计白当黑，以无生有形成了中国画特有的艺术表现形式。清 石涛 维杨洁秋图石涛在论画时说：黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽。”传统中国画讲究用墨，在黑墨团中藏着万趣， 不同浓淡的墨团包围着形状各异的空白，使画面显得透亮， 幽深。画面中的黑与白，实与虚，密与疏形成了不同大小的黑白团块，就如同建筑物上的窗口，窗口的作用扩大了画面的审美内涵，在造型上既强调外师造成化”又讲究因心造境， 以心运手，”十分重视迁想”凝思”。 画家要掌握物为我化之理和借物写心之法，以及笔墨传神的 奥秘，达到形情契合的功夫。中国画贵于想象，要求画家把 对自然物象的直观感悟与内在的空灵心态相融合。 元 倪瓒 幽涧寒松图窗口是展现建筑艺术必不可少的眼睛， 通过窗口可以取得与外界联系的重要语言，构成室内外分隔 的一幅美丽图案，同时，在中国建筑中窗口并不是一个简单 的窗洞，而是形成整体的墙面装饰。其中唯门窗为首。一块 整的墙面把自然景物隔开了，使人们不能看到外面的景致， 在绘画中这叫做藏，而开窗口，又很微妙的把隔开的外界景 物联系起来，这就形成了藏中有露的艺术效果。 这种窗口的艺术作用也常常被用到中国画里面，俗称开窗口”。画的整体就像一座建筑，在自身的整体中往往要有几个像窗口那样的白和墨团块，这样虚虚实实，虚实相生，使画面的艺术境界加深了，给人们以更多的联想和意境，才能在黑墨团中获得艺术的天地宽”。 当代 赵春秋 溪山瑞雪泊兰舟窗口是一幅画的眼睛，要开的精彩有神。画家在画面的黑白布置时也应该像建筑师那样对 所出现的窗口精心设计，窗口的设计与形状是可以多种多样 的，可以充分发挥想象力，在大面积空白和墨色中留下形状 不同的空白，或是在大面的空白中画上不同的墨团，也可以 是线条编织的网。就像八卦图中的阴阳鱼，黑白相间，互相 生发，蕴育出丰富的审美联想，在黑与白的流动中表现出无 限意象。这种艺术手法，是中国画的独特艺术语言，在世界 画坛上影响很大，享有很高声誉。五代 董源 龙宿郊民图窗口在一幅画中那么重要夺目，因而就要慎重对待，就像在墙 面开窗口一样，不能乱开，开的太多，太大，太露都不好。 要有明亮和空灵之感，大小，多少要根据画面需要而定，要 把握好美的形式法则，使其自然地融在画面的整体当中，使 观画时能产生画中有画，画外有画的感觉。就如同我们站在 窗前观看明亮的天空，深远而宁静，带给我们无限的遐想。