从申派艺术看河南越调对多剧种的融合.pdfVIP

2020年06期 剧种研究 从申派艺术看河南越调 对多剧种的融合 文 / 李 磊 越调是河南三大剧种之一，具有浓厚的中原文 二、申派越调的再融合 化特色，极富豫地风貌。申派越调从诞生之初便有着 “阳春白雪”和“下里巴人”的双重属性，融众家所 申派越调形成于20世纪80年代，是由越调大师 长，将越调艺术推向另一个高峰。研究申派艺术的表 申凤梅的表演特点和演出剧目延伸而来，这个概念的 演特征，即是梳理越调对多剧种融合的脉络。 提出，对于越调来讲是有跨时代意义的。在“申派越 调”之前，越调的体系曾以剧目、地域划分流派。及 一、从演变历程谈越调与多剧种融合 至申凤梅，地域性特征被逐渐削弱，反而更注重表演 随着时间的推进，越调有着自身的发展与沿革。 艺术家的个人风格。这也是越调在经历数百年的传承 在演出剧目方面，越调有正装戏和外装戏之分。正 与演变后，逐渐走向成熟的标志。 装戏在题材上主要表现宫廷生活、政治斗争、兵戈征 1947年，申凤梅活跃于豫西一带。地理位置 战；在表演上行当多以四生、四花脸构成的“外八 上，这里是豫、鄂、川、陕的交会之处，曲调和行腔 角”为主，擅演袍带戏、靠把戏，且宾白居多、唱腔 多带有荆楚乐曲的婉转缠绵、悠扬明丽，又兼具北方 较少，舞台呈现更讲究做工，念白、行腔和表演具有 秦地的豪迈粗犷、苍劲雄浑。这段时期，申凤梅的 固定模式和套路；音乐上多以流水板体系为主体或单 《血泪仇》《王贵与李香香》等现代戏作品融入了楚 一单体唱腔。同时，也有不少正装戏剧目有吹腔唱 地的汉调、秦地的西梆等特色，使其越调表演艺术在 段。吹腔虽起源于徽剧板腔体唱腔，但因其由笛子伴 原来爽朗豪迈、苍劲雄浑的基础上增添了悠扬明丽和 奏，且受昆山腔、弋阳腔影响，与曲牌体的昆曲尚有 缠绵婉转的艺术特色。1948年以后，申凤梅的活动区 些许血缘关系，可合理推断，正装戏剧目多由昆曲移 域转向商丘、开封、周口等豫中、豫东地区。在这之 植而来。 后，申派艺术吸收了更多豫剧、河南坠子、花部乱弹 相较于正装戏，外装戏兴起较晚，始于清末民 的声腔特点，表演特点也更具有上路越调豪爽粗犷、 初，是在题材、表演、音乐等各方面对正装戏的扩充 激越高亢、大开大合的特点。 和发展。外装戏剧目多源于民间传说、公案传奇，在 同时，申凤梅更向京剧借鉴取经，京剧大师马 题材上多是英雄侠义、才子佳人、家长里短之类；表 连良先生称赞申凤梅的唱腔是“苍劲豪放、韵味醇 演上，行当向生旦为主过渡，将更多乡间俗语、俚语 厚”，再兼之其唱腔中“带念、带哭、带笑”这样的 运用于表演中，减少剧中宾白的比例，加重唱词唱 情绪表达，使其行腔丰富多变、极具魅力。另外，申 段，不再拘泥于固定的套路和模式；音乐上，新唱腔 凤梅的念白抑扬顿挫、咬字清晰，在自带河南腔调的 板式——铜器调诞生，在不断吸收其他地方剧种音乐 同时，又具有京剧念白的“湖广音和中州韵”。申派 之长处、曲艺说唱的唱法特点后，于流变中发展出 表演艺术的形成，京剧与马连良是两个非常重要的因 【十字头】【铜器垛】【乱弹】等。从此，越调的唱 素。马派艺术在形式上以“讲究”和“新”见于舞 腔由单一单