论南阳越调的地域特色.pdfVIP

2008 年 　　　　　　　　　　　　　　　　　安阳师范学院学报 129 论南阳越调的地域特色 张文敏 (南阳师范学院 音乐学院 ,河南 南阳 473061) [摘 　要]南阳越调是河南越调两大地域流派中重要的一支 。本文从南阳越调的产生发展为出发点 ,对南阳越调长 期以来保持的传统剧 目的正装戏 、板腔音乐体系以及鲜明的盆地色彩等方面进行论述 。 [ 关键词]南阳越调 ;地域特色 ;盆地色彩 ( ) [ 中图分类号] G127 　　　　[文献标识码]A 　　　　[文章编号] 2008 ( ) ( ) 　　越调是南阳的重要地方剧种 , 是现今河南越调两大 有”一清 戏 、二簧 汉剧 、三越调 ,梆子班里瞎胡闹”的歌 ( ) 地域流派中的重要一支 , 由于流行地域 、生活习俗 、审美习 谣 。整个南阳地区 ,各类戏班 、窝班 科班 遍布城乡 。不 惯的不同 ,河南人习惯上把 ”南阳越调”称为“下路调”。 少集镇 ,乃至大的村落 ,常有两 、三个越调戏班同时存在 。 南阳越调唱腔古朴典雅 、清纯委婉 、柔和细腻 、平稳舒缓 , 越调舞台异彩纷呈 、名角辈出。许多班社纷纷走出河南 , 尤其善于表现哀怨悲愤的情绪 ,哭诉柔情的剧 目, 因此又 西至西安 、安康 ,东至豪州 、徐州 ,北至邯郸 、邢台 , 留下了 被称为“哭越调”。 越调班社的足迹 ,受到当地群众的喜爱和认可 ,为越调艺 一 、南阳越调的产生发展 术的传播和推广起到重要的作用 。 越调是南阳比较古老的剧种之一 ,它是南阳一带的民 20 世纪 50 年代至 80 年代 ,在这近三十年中 ,越调剧 歌小调受秦腔 、汉剧的影响 ,在元 、明时期流行于民间的弦 团的生 、旦 、净 、丑行当逐渐齐全 。越调职业表演团体有了 索基础上形成的 ,真正发展成为一个剧种则是在清代乾隆 专业音乐创作人员 ,普遍实行了定腔定谱 。大部分剧 目都 以后 。其唱腔音乐原为曲牌体 ,拥有曲牌 、小曲二百余种 。 有了新创作的器乐曲,并在继承传统的基础上 ,对一些板 伴奏乐器多以唢呐、笛子为主奏乐器 ,四弦 、月琴为辅助乐 式进行了改革和创新 。在[ 紧中慢] 的基础上吸收了京剧 器 。20 世纪初期 ,还保留有大量的仅使用曲牌 、小曲演唱 [摇板] 的表现方法 ,新创了[ 紧拉慢唱] ;对[ 拉马调] 、[ 流 的剧 目;演出剧 目多是历史故事题材 , 唱少 白多 。每出戏 水]融汇揉合 ,创造了[碰板] ;突破了传统[慢板] 只能转入 中的唱词 、招式都有明确规定 。随着时代的前进和历史的 [流水] 的固定程式 ,并可使其自行收腔等 。此外越调的剧 变革 ,受汉剧 、二簧戏的影响 ,南阳越调吸纳了昆曲、清戏 、 本创作方面也有了重大发展 ,改编整理了传统戏《火焚绣 罗戏 、卷戏等兄弟剧种的音乐素材 ,唱腔音乐逐渐地由单 楼》、《双灵牌》、《大保国》、《八件衣》、《董红私访》、《玉连 一的曲牌体向板腔体过渡 ,形成了一整套的板式 、曲牌 、杂 环》等 ,创作新编历史剧《卧龙自贬》、《聂小倩》等 。在这一 调和伴奏方法 ,出现了曲牌与板腔两者共存的态势 。伴