襄阳花鼓戏与湖北越调之唱腔关系探究.docVIP

襄阳花鼓戏与湖北越调之唱腔关系探究 一、问题的提出 襄阳花鼓戏和湖北越调均为形成并流行于鄂西北汉江流域的地方传统戏剧。二者之间唱腔关系如何？有学者在对襄阳花鼓戏的研究中提到:“（襄阳花鼓戏的）杂腔多是吸收和借鉴兄弟剧种的曲调......其曲调似与湖北越调或梆子腔有亲缘关系。”［1］其意是指襄阳花鼓戏在自身发展过程中借鉴了湖北越调的部分曲调,但都归于其附属结构的“杂腔”中。另有学者在对湖北越调的研究中提到:“据艺人说（越调）早期还唱昆曲、弋阳腔等,现已失传,在后来发展中也加了一些地方‘花鼓腔’。”［2］意思是说将地方花鼓戏中的部分腔调引入越调唱腔中。以上研究均表明了襄阳花鼓戏和湖北越调之间存在着相互借鉴的关系,但表达的意思都是二者只是作为独立结构的相互存在,而没有达到相互影响和渗透的融合层次。为此,本文特从唱腔音乐特点分析入手,对二者的唱腔关系进行梳理和探究,以期能厘清襄阳花鼓戏和湖北越调唱腔之间的关系。 二、襄阳花鼓戏唱腔特点 襄阳花鼓戏是在本地区民间歌舞表演“打火炮（一种喜庆锣鼓）”的基础上、通过吸收其他说唱艺术而逐渐形成的“一领众和、锣鼓伴奏”的戏曲形式,其形成和流行可追溯到清道光以前。［3］襄阳花鼓戏的发展经历了以民歌小调演唱有故事情节的“生活小戏”到“两小戏”（小生、小旦）,再到融入板腔音乐的“大戏”,最终形成了拥有“四梁”（即男角中的小生、小丑、老生、大花脸）和“四柱”（