豫剧声腔气息的控制技巧和吐字艺术.pdfVIP

文史艺术 2013年6期 (中) 豫剧声腔气息 技巧和吐字艺术 徐琳 (河南豫剧院一团河南郑州450000) 豫剧 ，原名 河“南梆子”，俗称 “河南 将会在音色、音量、音域、弹性持久力、风 化时收时放的。例如，豫剧演员贾文龙的声 讴”、 讴“戏”、 “高梆”、 靠“山黄”、 格等方面取得相当好的成效。金铁霖教授主 腔气息的控制技巧就掌握得很好，他演唱的 “土梆戏”等，是清初大一统 “梆子腔”的 张胸腹式联合呼吸，保持身体的 “吸开”， 《村官李天成》中，唱词是 “我不是二百五， 一 个支系。18世纪前期开始嬗变，约在嘉庆 “吸着唱”的状态，将喉内外肌系引向一种 心里也不憨，这几年我也是起五更打黄昏， 年间，基本形成以板式变化为音乐主题形式 相对松弛的状态，越到高声区越是感觉向下 风里来雨里去，走南闯北，受热挨冻 ，也想 的梆子戏。豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、 唱，这就使气息与腔体产生了一种新的对立 多赚钱”。在这几句中，他用运了 快“吸慢 行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、 统一，从而在中声区与高声区之间获得了统 呼”气沉丹田的方法，轻而不弱地收着唱， 善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的 一 的音色。经过严格的训练，在这种呼吸状 很准确地表现了李天成坚强而稳重的性格。 艺术性而广受欢迎。 “唱”在豫剧中占有很 态下所产生的横膈膜与胃壁韧带相互对抗 表现了他强压着心中的气愤，而且还要说服 重要的位置，它是演员揭示人物思想感情 。 是一种极富弹性的有控制的扩张能力，歌唱 乡亲们的心情。在后边几句朵子板唱腔中， 表现人物性格 ，塑造人物形象的重要手段 。 者的气息是流动的，灵活自如的。横膈膜与 唱词是 别“人咋说我不管，我认定死理不回 作为戏曲演员，不光嗓子条件要好，还要掌 胃壁韧带对抗得越强，喉头和声带也就越轻 还，带全村求发展，再苦再累心也甘”等。 握科学的发声技巧和方法。每个演员都会 松 ，演唱时持续的时间也就越长。我们可以 他运用了 “快吸快呼”的方法，从第一小节 唱，可唱出来的效果却有天壤之别。有的演 用以下几种方法去练习吸气的方法，如用闻 起唱，他深吸一口气，存入丹田，在不时的 员嗓子又高又宽又亮，唱出来不优美、不耐 花、打哈欠等办法来铺助练习，或将右手握 字头前或字尾后寻找短小气口，暗中补气， 听、不能打动观众。而有的演员嗓音条件不 拳顶在肚脐上，做一吸一鼓的腹腔运动。 快速续气，不露行，不动色，用偷气绝妙的 是很好，但唱出来却优美动听，耐人寻味。 1．慢吸慢呼 换气技法一气呵成。唱的每一个字是那样的 就是因为有些演员声腔气息控制技巧掌握 吸气时口鼻同时吸，随着肺部扩张，整 清晰，是那样的饱满，充分表现了一个共产 得好。气息的控制技巧很关键。练好声腔必 个腰围有鼓胀感 ，小腹部轻轻向上向内托住 党员迎难而上的决心。 须掌握气息的控制。气息的控制决定着声音 气，随着气息慢慢 呼出，小腹部慢慢回收， 三、咬字艺术 大小，决定着声音的优美动听。有很多戏曲 直至把气呼完再回到原位。 豫剧演员尤重 咬“字”，以致有 “吐字 演员不懂得科学发声，凭着自己的嗓子唱， 2．慢呼快吸 不清好比钝刀杀人”的艺谚。咬字，即在行 气息的运用也不规范，而导致嗓子出现声带 要在保持住吸气的状态上快速把气吐 腔之前要把每一字的字头、字腹、字尾分清 肥厚、声带息