近期印度喜剧片的叙事策略及其文化表征.docVIP

近期印度喜剧片的叙事策略及其文化表征 摘 要：近期印度喜剧片不断获取业界和观众的一致肯定，与传统的印度电影相比，近期印度喜剧片不再仅依赖于歌舞表演和喜剧角色来营造影片的喜剧效果，而是把叙事性作为影片喜剧性的主要建构力量。从影片的叙事主题、叙事话语和叙事结构等维度，可以窥视近期印度电影人如何通过叙事策略的调整搭建影片叙事性和喜剧性之间的沟通渠道。同时，近期印度电影人对喜剧类型片进行的自觉性探索，也镜像出他们把喜剧作为叙述、审视本土经验的重要审美意识形态，并让印度喜剧电影与现实之间形成新的互动机制，释放出全新的文化意义。 关键词：近期印度喜剧片 叙事策略 文化表征 自印度电影诞生以来，喜剧性始终是其重要的有机构成。几乎“所有作品都带有喜剧成分”a，已成为印度电影的一种显著的创作传统。但是，在新世纪以前，印度喜剧类型片本身，并没有得到充分发展。因为，传统的印度喜剧片主要以歌舞表演和喜剧角色来营造影片中的喜剧效果，而这些喜剧成分“基本上跟故事主线毫不相关”b。影片喜剧性和叙事性之间缺乏有效勾联，致使喜剧性难以参与到影片的意义生产过程，阻碍着喜剧类型片的长足发展。 经过21世纪初“新概念”创作浪潮的洗礼，印度喜剧片呈现出新的姿态。特别是近十年来，印度喜剧片实现突破性发展，涌现出一批在国际电影市场上实现票房和口碑双丰收的影片。例如《三傻大闹宝莱坞》（2009）、《我的个神啊》（2014）、《小