中国早期滑稽片的喜剧策略及视觉快感.docVIP

中国早期滑稽片的喜剧策略及视觉快感 众所周知，电影在诞生初期曾被普遍视为一种新奇的玩意和杂耍游戏。在20世纪头20年里，中外电影史上均曾出现过滑稽喜剧的创作风潮。其中，尤以美国启斯东（Keystone）公司拍摄的打闹喜剧（Slapstick Comedy）最为流行，如卓别林的《流浪汉》，巴斯特·基顿的《将军号》等。这些影片大多被引进中国，在各大城市放映，引发了中国观众的热烈追捧。在此影响下，当时初兴的中国电影界也兴起了滑稽片的创作热，如张石川便“照猫画虎”地拍摄了《滑稽大王游沪记》《劳工之爱情》《大闹怪剧场》等滑稽短片。随后，被誉为“文坛笑匠”的徐卓呆更是创办了一家“专门以引人开心为唯一之目标”的开心影片公司，拍摄了《临时公馆》等滑稽片，其“所演之戏，无不滑稽而有趣”。尽管这些影片不无幼稚乃至低俗之处，但确曾给当时的人们带来了诸多欢声笑语。然而，在注重社会伦理教化的传统观念影响下，这些滑稽喜剧片不仅在当时被斥为“内容浅薄，实属流毒无穷”的劣质产品，而且在后来的主流电影史著述中也往往被视为“无聊甚至有害的影片”。 然而，近年来，随着中国早期电影研究领域不断涌现出丰富多元的研究视角与研究方法，一副充满魅力的早期电影图景逐渐展现在人们眼前。本文试图从滑稽片与哈哈镜二者内在相通的喜剧原理入手，借助美国电影学者汤姆·甘宁(Tom Gunning)的“吸引力电影”(Cinema of Attr