元代宫廷绘画上.docxVIP

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元代宫廷绘画上 (二) 表现客观主义的画科多,多在画科中表现出客观特征 原作者的手稿来自作家和工匠,他们大多来自唐代丰富的书法,并被广泛地收集在素描、造像和其他绘画科中。如任仁发、李肖岩于表现客观对象的生理特征颇有建树;王振朋以其工整精准的线条满足了帝室对建筑、舟船的兴趣;商琦尝试在技法上融汇文人意笔和青绿设色的风格。 1 商浚的艺术背景 商琦是元廷集艺匠与官宦为一身的名匠,其字德符,号寿岩,曹州济阴(今山东荷泽)人,世祖朝名宦商挺第五子。据《元史》卷一五九有关商琦的记载:“大德八年(1304年),成宗召备宿卫。仁宗在东宫,奏授集贤直学士。……皇庆元年(1312年),授集贤侍讲学士。延祐四年(1317年),升侍读官,通奉大夫,赐钞二万五千贯。泰定元年(1324年),迁秘书卿,病归,卒。” 商琦知遇于仁宗,又连续享誉于英宗、泰定帝两朝,他“以世家高材,游艺笔墨,偏妙山水,尤被眷遇”。他还擅作古木竹石,曾与李衎同绘《竹树图》。从诸家题画的诗文来看,商琦的山水画以青绿画法居多。他的山水画才艺是与宫廷、王府和寺观的壁画紧密相联的,他曾在元宫嘉熙殿、晋王也先铁木儿(即后来的泰定帝)府和太乙崇福宫等外恭绘壁画多铺,元代张雨作《嘉禧殿山水歌》称该殿壁画是商琦在出使四川之后的纪游山水,《眉山春晓》壁画也是如此。不妨说,商琦的山水取景来自北方和西蜀。 《春山图》卷(图十九,北京故宫博物院藏),绢本,水墨淡设色,纵39.6厘米,横214.5厘米,是商琦存世的唯一真品。该图描绘了北方太行山余脉的石质群峰,留有北宋李成、郭熙一路的画韵。作品构图承袭了金代山水画构图的基本特点,以长卷的形式横向展开北方的山水全景。有意味的是,画家将水墨与小青绿十分融洽地结为一体,透露出一些儒雅的文人气息。这种手法的出现与他潜移默化地受赵孟頫审美意识的浸染有一定的关系。 2 任职期及相关事务人员 元代的水利学家长于绘事并非鲜例,早在至元元年(1264年)五月,元世祖就诏遣当时的水利学家郭守敬等巡视被征服的西夏河渠,绘成图形呈上,可知郭守敬或他的同僚们有绘图之才。任仁发在这方面的才艺则更加出众。 任仁发(1254—1327年),字子明,号月山,松江(今属上海)人。他在朝中任职的历史不为画史所重,但恰是这一时期的经历使他的画艺走向成熟。大德七年(1303年)后,任仁发以其卓越的治水才能为成宗看重,进都水监丞。至大二年(1308年),迁中尚院判官,中尚院经管内府陈设帐房、帟幕、车舆、雨衣之事。这期间他因治理大都通惠河有功,升都水少监,直到延祐三年(1316年)出知崇明。泰定四年(1327年),任仁发以中宪大夫(正四品)、浙东道宣慰使司副使致仕。综上所述,任仁发在大都任职期共约13年,其中还包括了他的外差时间。不可否认,任仁发在大都的阅历使他的人马画风格老到了许多。比较他绘于27岁时的早年之作《出圉围图》卷和绘于大都任上的《张果老见明皇图》卷、《二马图》卷(均藏于北京故宫博物院),后两幅的线条行笔要老健沉稳得多。前一幅绘于至元十七年(1280年),画家当时正闲居故里;后两幅的拖尾分别有康里巙巙、危素和柯九思等朝中官宦的跋文,推为任氏于大都任上所作,特别是《二马图》卷(图版三),有感于目睹朝中腐败贪婪的官吏们中饱私囊的行径,画家分别绘制一肥马和一瘦马,并在题记中讥刺了“肥一己而瘠万民”的贪官,讴歌了“瘠一身而肥一国”的廉臣。表现手法精细规整、颇为传神:肥马一身膘肉,骄横纵恣;瘦马一身瘠骨,俯首勤勉。作者不是以简单化的符号来寓意,而是以拟人化的传神技巧褒善贬恶,使观者见马如见人。 任仁发任都水监少监时曾作《职贡图》,画突厥、奚等民族向元廷进献名物的情形,王逢在《梧溪集》卷一称该图中的人物“尊贵卑贱各尔殊,经营意匠穷锱铢。”他的这类佳作成为后来任氏家族的范本。 任贤才系任仁发子,初为秘书监辩验书画直长(正八品),延祐三年(1316年)升任秘书郎(正七品)。任仁发有三子,贤才可能居长,次子贤能,三子贤佐(字子良)。据《历代画史汇传》卷三九引《明书画史》曰:“任子昭,仁发子,人马克绍父艺。”香港郑德坤先生藏有《奔马图》页(图二十)纸本墨笔,纵21厘米,横30.5厘米,绘一匹花马在奔驰中嘶鸣,上有作者自署“至正八年(1348年)任子昭”,下钤朱文印“任子昭”。收藏印有二,一破损。另一为清代张廷玉(1672—1755年)白文印“传经堂鉴赏”。据洪再新先生刊于《新美术》1997年第3期的《元季蒙古道士张彦辅<棘竹幽禽图>研究》考证,认为任子昭即任仁发的次子任贤能,他约在大德末年(1307年)入京,时年20方出,至皇庆年间(1312—1313年),任贤能入觐进画,被赐金段旨酒,在元廷享有画名。《奔马图》页的画法秉承家学,线条柔细,造型圆浑,甚得唐人遗韵;与其弟贤佐画风相近,马匹的结构和肌理兼得金

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