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元代宫廷绘画上 (二) 表现客观主义的画科多,多在画科中表现出客观特征 原作者的手稿来自作家和工匠，他们大多来自唐代丰富的书法，并被广泛地收集在素描、造像和其他绘画科中。如任仁发、李肖岩于表现客观对象的生理特征颇有建树;王振朋以其工整精准的线条满足了帝室对建筑、舟船的兴趣;商琦尝试在技法上融汇文人意笔和青绿设色的风格。 1 商浚的艺术背景 商琦是元廷集艺匠与官宦为一身的名匠,其字德符,号寿岩,曹州济阴(今山东荷泽)人,世祖朝名宦商挺第五子。据《元史》卷一五九有关商琦的记载:“大德八年(1304年),成宗召备宿卫。仁宗在东宫,奏授集贤直学士。……皇庆元年(1312年),授集贤侍讲学士。延祐四年(1317年),升侍读官,通奉大夫,赐钞二万五千贯。泰定元年(1324年),迁秘书卿,病归,卒。” 商琦知遇于仁宗,又连续享誉于英宗、泰定帝两朝,他“以世家高材,游艺笔墨,偏妙山水,尤被眷遇”。他还擅作古木竹石,曾与李衎同绘《竹树图》。从诸家题画的诗文来看,商琦的山水画以青绿画法居多。他的山水画才艺是与宫廷、王府和寺观的壁画紧密相联的,他曾在元宫嘉熙殿、晋王也先铁木儿(即后来的泰定帝)府和太乙崇福宫等外恭绘壁画多铺,元代张雨作《嘉禧殿山水歌》称该殿壁画是商琦在出使四川之后的纪游山水,《眉山春晓》壁画也是如此。不妨说,商琦的山水取景来自北方和西蜀。 《春山图》卷(图十九,北京故宫博物院藏),绢本