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关于诗歌研究的几个问题 一、 诗歌非语义特征的对比 在中国新诗创作的20多年历史中（指20世纪80年代以来），有许多诗歌派别（独立或其他），这可能是中国历史上最短的一时期。诗人和诗人的创作活跃，讨论很多，没有相互认可。 各诗歌派别虽各执一词,其相似的一面却很明显,其创作理念在极短的时间内,不间断的反传统运动中大同小异。通常被否定的传统常常指中国古典诗歌,而当我们细品各派别的现代诗时,常常被诗中呈现的传统美感所感动。所以目前大体都可以算做同一个流派。对同一流派的诗人来说,对自己缘起的、而且是其组成元素的那个“传统”的反叛,或者对同一流派的另一部分的反叛都应谨慎。诗歌本是一种自我折射的建构,从这个意义上说任何一种反传统都不可能是绝对和彻底的。 与此同时,现代诗歌技巧的运用常常是传统诗歌技巧的“改良版”,或是西方现代诗歌技巧的“仿真版”,有些诗人把意象派的观点当作创作宗旨,但其诗歌文本中的意象,只是作为意境构成的形象而出现,这和意象派诗人把意象作为一种独立的表达手段运用有根本的区别。 这些不同派别的诗歌文本,其创作理念虽不相同,可诗歌文本所显示的内外形式上的差异特征却并不明显。如“80年代”和近两年才兴起的“中间代”就没有任何创作风格上的差异,因为传统的思维方式与美感倾向常常成为他们诗歌创作的内在构成因素,使它们呈现出相似的语义和非语义的建构形式。 然而诗歌评论界对现代诗歌技巧方面的研