《夜夜温》的美国梦.docxVIP

《夜夜温》的美国梦 西科菲茨杰拉德是美国“迷路一代”的代表，也是“爵争史”的著名演讲者。《夜色温柔》是他耗时九年完成的长篇小说,这部小说也被看成他的自我写照。近年来的“菲茨杰拉德复兴”,形成了重新阅读和评价菲茨杰拉德作品的一种回归热。著名美国作家约翰·奥哈拉说:“在我看过的那些书中,还没有哪一本能与《夜色温柔》相媲美。”113这充分肯定了《夜色温柔》在美国文学上的重要地位。这部作品的结构安排巧妙,叙事角度独特,主题深刻,社会场面宏大,人物生动逼真,真实而沉痛地展现了美国梦的幻灭。经过仔细阅读,不难发现菲茨杰拉德的《夜色温柔》是一部优秀的叙事作品。 小说的创作背景是作者熟悉的欧洲大陆,讲述了1917年到1929年间发生的事。它首先通过少女萝丝玛丽的眼睛描述迪克夫妇及其朋友的海滨假日生活,使读者直接进入主人公的复杂经历。同时由于叙事时间频繁转换,叙述角度也随事件的不同而频繁改变。不同的叙述角度使行文更显客观。菲茨杰拉德的小说中出现了多个叙述者,视角也在不同的叙述者之间转换。 叙事视角是指叙述者或人物与叙事文中的事件相对应的位置或状态,或者叙述者或人物从什么角度观察故事。由谁来叙述故事,或者通过谁的视角把故事呈现给读者,是每一个作家必须面对的问题。视角在叙述中的重要地位是不言而喻的。视角是人物的,叙述者只是转述和解释人物看到和想到的东西,双方呈分离状态。 传统的叙事多采用无所不知的视角类型,叙述者可以从多种角度观察被叙述的故事,窥视作品人物的意识活动。这种视角可以使作者随意地对故事情节及人物形象进行加工处理,但作者的过多干预和介入也同时在作品和读者之间产生了距离,从而降低了作品的真实度和可信度。《夜色温柔》虽然采用了传统的第三人称叙事,但特别的是作者在书中的每一部分都选择了一个独特的叙事视角。菲茨杰拉德通过作品中三个主要人物——萝丝玛丽、迪克和尼科尔,从几个不同的视角展开小说的情节,使读者了解了人物的鲜明性格,而且增强了作品的感染力。小说分为三个部分,第一部分描述了1925年夏天迪克夫妇及朋友们在法国里维埃拉海滨的假日生活;第二部分叙述了迪克与尼柯尔于1919年相识、相恋及婚后六年的生活;第三部分描写了迪克的沉沦和与尼柯尔的彻底破裂。 一、 地方景观的建构—萝斯玛丽的叙事视角 在小说的第一部中,作者以18岁的电影演员萝斯玛丽天真淳朴的眼光投向海滩上的人物,表现出迪克夫妇生活方式的奢华和闲适。萝斯玛丽开始领略到了财富的魅力,并且向往美国人那种奢华的生活。她刚刚成名,涉世未深,“母亲是她最好的朋友”178,凡事都要母亲“尽心尽力指点她”178。因此这样一个头脑简单、不善思索的女孩只看到周围事物的表象,而不去探究现象背后的本质。当她遇到海滩上的美国人,不由得被他们的老练、成熟与温柔而富贵的情感完全折服,“我爱他爱得要命……他已经结婚了,我还是喜欢他……”189因而她不顾一切地向迪克示爱,并主动要求委身于他。此时的迪克正处在自制、自尊和自重的巅峰,他要维系他的家庭,维系他的父辈传下来的传统道德观,因此他拒绝了萝斯玛丽。这段令人遗憾的浪漫邂逅随着假期的结束而告一段落。然而就这样一个天真、毫无主见的女孩也能依稀感觉到迪克夫妇貌似幸福美满的生活背后暗藏的秘密,这个秘密在小说的第七章揭示给读者。在戴弗夫妇举办的晚宴中,麦基斯科夫人在盥洗室发现了令人吃惊的秘密,她急于把它告诉给其他客人,但这时汤米站起来阻止了她。那个夜晚究竟发生了什么,读者和萝斯玛丽一样心中有挥之不去的疑惑,此时她受限制的视角引起了悬念,这成了第一部的叙事动力。菲茨杰拉德以萝斯玛丽来做第一部的聚焦人物就是为了达到戏剧效果。透过萝丝玛丽这个视角,使尼克尔的发病成为一个谜,真实地再现了当时的场景,牢牢地抓住读者的兴趣,引导读者思索。 二、 尼柯尔的人生梦 迪克的视角在第一部的最后几章就出现过。在第二十章,迪克和萝斯玛丽的爱慕者科利斯·克莱聊天,得知萝斯玛丽一段放荡的往事,迪克开始怀疑她的纯洁,心里种下了迷惑的种子。随后小说第二部分的视角自然地转换到作品的主人公迪克,小说从1917年开始倒叙。这部分以迪克的意识活动为叙述中心回溯了两人的婚恋史,描述了他的成长、梦想以及在金钱的腐蚀下逐步沉沦与堕落的过程。那时迪克刚刚26岁,青春年少,正是“迪克的好时光”299。他是一个才华横溢、前程无量的精神病医生,从他的视角出发可以增加叙述的真实性,拉近读者与作品人物之间的距离。迪克明知尼柯尔之移情于他是她的精神分裂症的病症之一,可还是把他自己奉献给他们的婚姻。迪克作为丈夫和医生的双重身份下所受的压力使他的心理发生了微妙变化。与此同时,他还竭力保持着经济和人格上的独立。但在尼柯尔病情反复的发作、萝斯玛丽的美色诱惑以及他个人内心矛盾的加剧导致他经常酗酒,以致于影响了他正常的行医。他逐渐堕落了,于是他想:“