《古汉语与文学基础（下册）》第三编第十二单元.pptxVIP

古汉语与文学基础（下册）第三编 隋唐、宋、元目录唐传奇与宋元话本唐宋散体文第十三单元第十五单元第十六单元第十二单元第十四单元元曲宋词唐诗第十二单元 唐诗古汉语通论诗歌的繁荣第十二单元 唐诗一、初唐诗歌——唐初至玄宗 先天年间（618—712）文学概说初唐时期是唐诗繁荣到来前的准备阶段。从表现领域来说，这一时期的诗歌逐渐从宫廷台阁走向关山与塞漠，作者群体也从宫廷官吏扩大到一般寒士；从情思格调来说，北朝文学的清刚劲健与南朝文学的清新明媚相融合，走向既有风骨又开朗明丽的境界；从诗的表现形式来说，唐代诗人在永明体的基础上，将四声二元化，并解决了粘式律的问题，从律句律联到构成律篇，摆脱永明诗人种种病犯说的束缚，创造了一种既有程式约束又留有广阔创造空间的新体诗——律诗。第十二单元 唐诗一、初唐诗歌——唐初至玄宗 先天年间（618—712）文学概说诗坛的创作主体，仍以宫廷为中心，尤其是围绕着帝王的众多重臣和文人学士。如唐太宗时的虞世南、高宗时的上官仪。再如，武后时的沈佺期、宋之问，他们总结了齐梁以来在诗歌声调、韵律、对仗方面积累的经验，明确了古近体的界限，对律诗的定型及发展做出了贡献。唐代诗风转变的关键，在于代表中下层地主阶级利益的新起诗人和宫廷诗人之间的争斗。第十二单元 唐诗一、初唐诗歌——唐初至玄宗 先天年间（618—712）文学概说高宗时，“初唐四杰”（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）崛起于诗坛，他们虽然还没有脱尽齐梁诗风的影响，但是已经提出了轻“绮碎”、重“骨气”的主张，对以上官仪为代表的宫廷诗风深表不满。他们的诗或表现从军报国的壮志，或揭发贵族生活的荒淫空虚，或抒发自己怀才不遇的悲愤，丰富了诗歌的题材和内容。他们的诗风，绮丽婉转，不脱六朝；刚健清新，启迪盛唐。第十二单元 唐诗一、初唐诗歌——唐初至玄宗 先天年间（618—712）文学概说武周时期，陈子昂高举诗歌革新的旗帜，有破有立，提出了在复古中实现革新的主张。他批评齐梁诗风的绮靡，明确提倡风雅与兴寄，主张直接继承汉魏风骨与正始之音，而且在创作实践上完全摆脱了齐梁浮艳习气，如他的三十八首《感遇》等诗作展示一种深沉的政治思考，反映了当时社会、政治上存在的种种矛盾，显示了刚健的风骨，改变了齐梁诗风统治的局面，矫正了唐诗发展的方向。陈子昂的《登幽州台歌》，更是以深邃的历史目光和高亢的歌喉，开启了盛唐之音。第十二单元 唐诗二、盛唐诗歌——玄宗开元至 代宗永泰年间（713—765） 文学概说盛唐诗歌意境及其艺术风貌，最为突出的特点就是阔大、外展，具有雄浑与明朗之美。一方面，其笔力雄壮、气象浑厚、格高气畅，乃是“盛唐气象”的风骨所在，体现了盛唐时期人们昂扬奋发、健康向上的风采，具有恢宏豪宕的气质和雄浑外展的境界。另外一个方面，诗歌的“盛唐气象”还表现为一种万象玲珑的境界与“清水出芙蓉”的自然之美。在盛唐前期的诗坛上有被称为“吴中四士”的张若虚、贺知章、张旭和包融。其中张若虚的《春江花月夜》，更是被誉为“以孤篇压倒全唐”的杰作。第十二单元 唐诗二、盛唐诗歌——玄宗开元至 代宗永泰年间（713—765） 文学概说充满蓬勃向上精神的浪漫主义诗风是这一时期诗坛的主流。以高适、岑参为主，并有王昌龄、李颀等人共同形成的边塞诗派，是浪漫主义中一个重要流派。他们的诗作表达了将士们从军报国的英雄气概和不畏边塞艰苦的乐观精神，描绘了雄奇壮丽的边塞风光，也反映了战士们怀土思家的情绪，为唐诗增加了无限新鲜壮丽的光彩。以王维、孟浩然为代表的山水诗派，其作品以描写自然风光、农村景物及安逸恬淡的隐居生活为主，诗境优美，风格恬淡，语言清丽，多用白描手法，艺术上很有成就。第十二单元 唐诗二、盛唐诗歌——玄宗开元至 代宗永泰年间（713—765） 文学概说标志着盛唐诗歌最高成就的是李白和杜甫。李白是伟大的浪漫主义诗人，有“诗仙”之誉。他的诗歌抒写拯物济世的抱负，揭露社会政治的黑暗，反映民众的苦难，蔑视权贵，反抗礼教，成为反映盛唐时期精神风貌的一面镜子。他的诗风豪放飘逸，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变，善于从民歌、神话中汲取营养素材，构成其特有的放浪纵恣的艺术风格。杜甫是伟大的现实主义诗人，被尊称为“诗圣”。他的诗歌忧国伤时，谴责战乱，哀恤民瘼，善于把时代的灾难、民生的艰难和个人的不幸结合起来，用典型事例反映现实，多涉笔社会动荡、政治黑暗、民间疾苦。他的诗歌以古体、律诗见长，风格多样，以沉郁顿挫为主，其诗被誉为“诗史”。第十二单元 唐诗三、中唐诗歌——代宗大历至 文宗年间太和（766—835）文学概说在复杂尖锐的社会矛盾下，诗歌创作中的现实主义潮流形成了波澜壮阔的局面。安史之乱后，元结、顾况等人创作的揭发社会矛盾的诗歌，在诗调上与杜甫相同。白居易、元稹、张籍、王建等人在继承杜甫诗风的基础上，进一步主张“文章合