电影歌声里的时代变迁——电影《唐山大地震》中的流行歌曲分析.pdfVIP

影视文学 电影歌声里的时代变迁 ——— 电影《唐山大地震》 中的流行歌曲分析 曾姝 （南京大学新闻传播学院，江苏南京 210093 ） 摘要： 音乐是当代电影视听文本中不可或缺的符号形式，流 作为背景自然出现在电影叙事过程中的歌曲， 实则是影片故事内 行歌曲由于其大众文化性质更是在电影文本结构中起到独特而深 涵、 导演个人思想以及相应的社会文化意义在电影中的一个重要 刻的意指作用，成为电影重要的表征手段。 本文以电影《唐山大地 载体。 震》为例，对其中选用的几首流行歌曲进行文本分析，通过对其表 征结果的解读，总结其在电影中重构时代氛围、预示故事情节、升 1.重构时代氛围，预示情节发展 华主旨思想等意义建构作用， 揭示作为大众媒介的电影通过音乐 《英雄赞歌》作为上世纪六七十年代经典革命电影《英雄儿女》 对社会意识形态结构的调节和再造， 并以此说明电影叙事与流行 中的插曲， 热烈地表达了对革命集体主义的颂扬，“铭刻着中国人 歌曲结合这一表征系统下的文化意义运作及其折射出的社会秩序 在某一历史情境中的情感取向和价值诉求”3。 《唐》将这首歌曲作 变动。 为地震后（1976 年）部队与灾区孤儿的一次集体观影活动中的有源 关键词：流行歌曲；电影；表征；意识形态 音乐，真实还原了故事发生时的时代背景，能够唤起经历过那个时 中图分类号： 文献标识码： J905 A 代的观众的群体记忆，激起英雄情怀的共鸣，产生一种“现在时间” 文章编号： （ ） 1673-2111 2011 11-02 的审美体验，同时也让所有观众都感受到强烈的历史特征。 除了对 电影时间的交代， 这段歌曲的出现还在影片中起到了暗示性的作 音乐不仅仅是一种艺术审美活动，更是对真实世界的暗喻。 人 用。 《英雄儿女》 的故事中具有痛失亲人、养父、团圆重生等几个元 们通过音乐符号构建纷繁闪烁的意义，传递情感和价值观念，并建 素，这与《唐》 的故事场景正好相吻合，王德清夫妇在《英雄赞歌》 的 立共享理解。斯图亚特 霍尔将这种意义的建构过程成为“表征的实 ? 音乐声中正在观察方登，准备领养她做女儿。 王德清夫妇都是参与 践” ，即“各种概念、观念和情感在一个可被转达和阐释的符号形式 地震救援的军人，震后又要领养地震孤儿，可谓是这次地震中的大 中具体化”。 [1] “英雄” ， 因而用这个音乐也是对他们以及他们所代表的解放军群 流行歌曲作为一种大众文化的表征实践和表征形态， 承载着 体的一次歌颂和赞扬，同时预示着王登即将成为“英雄儿女”的含 不同时期不同情境下的社会意义，深刻记录、反映并预示着社会历 义。 史文化的时代变迁。 同为大众文化的电影往往会在自身相对封闭 《少年壮志不言愁》是电视剧《便衣警察》（1987 年）的主题曲， 的视听文本中，以“挪用音乐”（ ）的方式嵌入拥有 appropriated score 由于该剧的热播而迅速成为 年代末的经典传唱歌曲。 在《唐》 中 80 深厚社会心理基础的流行歌曲作为重要的听觉符码，配合、补充和 出现在王登高考前夕，渲染了当时不畏艰难、大刀阔斧勇往直前的 延伸电影的叙事发展，使文本结构更加丰富完整。 而“现成的曲子 时代特征。 “少年壮志不