刚柔劲媚的南北风——浅论南北朝乐府民歌艺术风格的异同.pdfVIP

国古代 文学 研 究 刚 柔 劲 媚 的 南 北 风 一 一 浅论南北朝 乐府 民歌 艺术风格的异 同 O彭 莹 摘 要：南北朝乐府民歌是继周民歌和汉乐府民歌之后以比较集中的方式出现的又一批人民口头创作，是我国诗 歌史上又一次新的发展。它不仅反映了新的社会现实，而且创造了新的艺术形式和风格，开辟了一条抒情小诗的新 道路，这就是五、七言绝句体。南北朝乐府民歌在中国文学史上的影响是显著的、巨大的，但在艺术风格上南、北 朝民歌又存在着较大差异 关键词：南北朝乐府民歌 艺术风格 异同 文学史上所说的魏晋南北朝时期，始于东汉建安年代， 刺激了他们对于爱情的浪漫的追逐，而他们中有些是来往客 迄于隋统一，历时约四百年。南北朝乐府民歌是继周民歌和 商，经常离别远行，因而江边送别的现象普遍存在。”l2 汉乐府民歌之后以比较集中的方式出现的又一批人民口头创 “西曲歌”中的重要歌词，有 《三洲歌》、 《石城乐》、 作，是我国诗歌史上又一次新的发展。它不仅反映了新的社 孟《珠》、 《莫愁乐》等，大都是描写女子的别情。这些歌 会现实，继承了民歌的现实主义精神，而且创造了新的艺术 词就是这种社会现实的反映。如： “布帆百余幅，环环在江 形式和风格。南北朝乐府 民歌在 中国文学史上的影响是显著 津 。执手双泪落 ，何时见欢还?” ( 《石城乐》) “闻欢下 的、巨大的，在表现手法上 ，民歌对唐代诗人也有许多启 扬州 ，相遇楚山头。探手抱腰看，江水断不流 !” ( 《莫愁 发，如 口语的运用。以体裁而言，南北朝乐府民歌开辟了一 乐》) “吴声歌 曲”中以 子《夜歌》为最著名，一共42首， 条抒情小诗的新道路，即五、七言绝句体。这对唐代七言歌 都以描写少女热恋为题村。它往往运用单纯朴素的语言， 行的发展也起了示范性的推动作用 。 自然和谐的音调，来表达少女怀春的心情，委婉而生动， 南北朝 民歌虽是 同一时代 的产物，但 由于南北的长期对 充满着天真活泼的情趣，也有描写因失恋而产生的悲愁和 峙，北朝又受鲜卑贵族的统治，政治、经济、文化以及民族 痛苦的。 风尚、自然环境等大都不相同，因而南北朝民歌也呈现出不 南朝民歌的另一个来源就是统治阶级有意识的采集。南 同的色彩和情调。其中南朝的抒情长诗 《西洲曲》和北朝的 朝统治阶级是腐朽透顶的士族地主，他们采集民歌只是按照 叙事长诗 《木兰诗》，为这一时期的民歌增色不少 ， 《乐 他们的阶级趣味、享乐来加 以选择。所 以南朝民歌几乎全是 府诗集》所谓 “艳兴于南朝 ，胡音生于北俗 ”，正扼要地 情歌 。反映江南商业社会 中思想解放 的人民生活的一个方 说 明了这种不 同。南北朝乐府 民歌艺术风格的差异具体表 面，但也是由于这类情调正适合于当时腐化的统治阶级的爱 现如下 ： 好，因而这类歌辞被收入乐府得 以保存下来，其他方面的诗 一 、 形成的原因不同 歌就被排斥了。 南朝乐府主要是东晋、宋、齐时代的民歌。宋代郭茂倩 相 比而言，北朝乐府民歌就呈现出一种与南朝乐府民歌 在 《乐府诗集》中言道： “艳 曲兴于南朝，胡音生于北 迥然不同的艺术风貌，北朝乐府民歌保存的数量不多，总共 俗。”… 由此可见，南朝的艳 曲是很有名的，艳 曲就是情 约七十余首，主要收录在 《鼓角横吹曲》中。 《鼓角横吹 歌。其中情歌还含有较浓厚的色情成分和脂粉气。造成这种 曲》是北方 民族用鼓和角等乐器在马上演奏的 一种军乐，其 局面的主要原因是这些民歌并不是来 自于广大的农村，而是 歌词的作者主要是东晋以后北方的鲜卑和氐、羌等族的人 以城市都邑为其策源地。 “当时的南朝社会，长江中、下游 民。其中也有汉语歌词。北朝乐府民歌的题材 比南朝的广 地区的许多城市都相当繁荣，商人阶层生活更加富裕，这就 阔，内容要丰富得多。在艺术方面北朝乐府民歌体裁多样， 种与南朝乐