沈传薪《云南民歌五首》演奏探微.pdfVIP

教授 论坛 沈传薪《云南民歌五首》演奏探微 文\焦蕾 摘 要：沈传薪的 《云南民歌五首》是一套有特色的钢琴作品，在弹奏技术上有很多特色。本 文从乐曲结构入手逐一分析了弹奏中需注意的技术问题。 关键词：《云南民歌五首》 沈传薪 中国钢琴作品 云南由于其拥有特殊的地理位置和众多的少数民族， 的触键要明确有力、踏板同时踩下并保持到下一小节的开 因此形成了丰富多彩而多元的民族音乐，民歌是其音乐文 始。紧接的音型应突出重音，最后的四小节应有明显的渐 化中重要的组成部分。以云南民歌为素材改编创作的钢琴 强，空拍上的延长记号要体现出来。（2）、12—26小节 曲亦具有特殊的韵味，如：郭志鸿、朱践耳、王建中、沈 是第一部分 （A），每两小节为一个小乐句，情绪欢快，左 传薪都分别创作了 《云南民歌五首》。沈传薪的 《云南民 手节奏型的弹奏要明显低于右手的音量。13、15、17、18、 歌五首》包括 《耍灯调》、《山歌》、《打夯号子》、《白族夜 19小节的结尾左手和右手的时值不一样，演奏时应注意， 歌》、《放马曲》。这些作品犹如生动的画卷以不同的创作 并应在这些节拍上运用踏板。23和24小节是乐段的结尾 手法反映了云南各少数民族的生产生活。沈传薪，上海 高潮，应作出明显的渐强趋势并注意低音线条的体现。25 人，1960年入中央音乐学院作曲系本科，在校时就做有 和26小节要弹奏的有弹性，注意收尾的触键应充分。（3）、 《云南民歌主题组曲五首》，这套作品在七十年代末由日本 27—31小节是音型连接句，突出重音，后三小节加入踏 胜利唱片公司邀请香港钢琴家顾国权演奏并录制成立体声 板并做渐慢，音色从模仿锣鼓的声音渐变为轻巧透明的效 唱片，流传多国。于1982年最终完成的这套 《云南民歌 果。（4）、32—45小节是第二部分(B)，轻巧并有歌唱般 五首》采用了复合调性，复合节拍等多种方式把云南民歌 的韵味。采用1+2+3+4+4的乐句结构，使动机在每次增 移植成了钢琴作品，使这些作品既有传统音调又有现代气 加一小节的基础上不断衍展。右手在bE宫调上，左手在F 息。 羽调。旋律的弹奏应在灵巧的基础上突出体现小连线，指 这五首作品在整体安排上可理解为快、慢、快三部 尖的控制做出变化。连音应表现出歌唱中韵腔的效果。左 分。第一部分为 《耍灯调》（Allegro vivo staccato）,第 手的低音线条突出而清新，触键不可太深，避免音色太厚 二部分包括 《山歌》（Moderato）、《打夯号子》（Moderato）、 重。（5）、46—67小节是第三段(A1)，先以四小节为一 《白族夜歌》（Andantion moderato）三首，第三部分为 《放 句，经过F宫、bA宫两次转调。双手和弦的触键要集中， 马曲》（Allegro）。每首既可单独演奏也可以连续起来体现 以体现热烈欢快的情绪，切分节奏适宜运用踏板。从54 出一定的规模感。 小节处右手转调进入C宫调，左手在F羽调。情绪转变的 （一）耍灯调 更为明亮，踏板依旧要在小节末尾运用。64小节开始双手 《耍灯调》是运用广泛流行于云南汉族的花灯歌舞素 的线条都转入F宫调，为结尾做准备。64及65小节的节 材创作的，采用两首曲目经转调构成单三部结构。整首乐 拍在三拍及两拍间转换，要一气呵成并作出渐弱使乐句收 曲节奏鲜明、曲调流畅，体现了汉族与云南少数民族音乐 束，空拍的延长记号可略长些。67小节F音的出现要准备 融合后特有的韵味。在弹奏时以颗粒的触键为主，小连音 充分，触键肯定，指尖勾住。踏板同时踩下并延长至下一 线表现了音乐滑动的效果。 小节。（6）、68—77小节是尾声右手为F羽调，左手是F （1）