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《重庆森林》个体交流不可能性的无障碍 王家卫是香港著名的导演。他的电影吸引了许多名人和许多奇迹。1997年执导的电影《春光乍泄》, 获得戛纳国际电影节最佳导演奖, 成为首位获此殊荣的华人导演, 2006年, 王家卫又成为首位担任戛纳国际电影节评委会主席的华人。他迄今为止的六部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学。 王家卫电影具有很强的“抽象真实”, 在他电影中偶然性片断式的叙事结构和对流行符码的拼贴借用构成了他电影的独特风格。如果你看了王家卫的作品而感动的话, 那绝不是由于整体世界的印象所引发的, 而是因为细节、片断以及絮语化的主观独白所唤起的气氛能让你产生心领神会的共鸣使然。气氛存在于片断中, 或夹杂在片断与片断间的留白里, 这很像是后现代美学对宏大叙事的摒弃和对细碎印象的偏好。在王家卫的电影里, 你可以发现大量流行文化的符号, 诸如流行音乐、商标、卡通玩具等等, 包括他非常喜欢使用的人物如警察、杀手、阿飞等其实都是一种都市边缘的亚文化符号, 这种由都市提供的消费符码经过王家卫的拼贴变得就像一面镜子, 反映出现代社会由具体实像蜕变成的符号化感性, 这也使得他的电影极端敏锐, 新鲜而发人深省。 1992年, 他以其惊人魄力, 用两年的时间摄制了一部大型古装武侠片《东邪西毒》, 以其澎湃激涌的气势, 似魔似幻的灿烂史诗, 获选在1994年威尼斯影展作首次公映。 同年, 在《东邪西毒》后期制作期间, 仅以两个月的时间, 完成了这部脍炙人口的影片《重庆森林》, 令他在国际电影界深得认同。 如果事先不知道这是王家卫的电影, 估计大多数人看到《重庆森林》这个极具中国地域特色名字, 会以为这是和当年国共重庆谈判有关的战时影片。但此重庆非彼重庆, 而是香港的特产, 就是那个传说中有名的重庆大厦, 很多影视作品都有它的身影。另一部电影《追击八月十五》中, 更是把重庆大厦作为故事发生的主要场所来描写, 各色人种杂居, 隐藏着犯罪与暴力, 滋生着难以想像的影视素材, 这也就有了电影里那些看似慌乱的画面, 镜头里那些匆忙的人物, 好像被困住的猎物, 都急切的想找到出口。 《重庆森林》是嬉皮式的随意而机智的幽默小品, 在各方面与巴洛克式繁复的悲剧巨制《东邪西毒》形成了对比。一言以蔽之, 王家卫与杜可风的风格是典型的“万花筒、MTV、后现代”。 影片由两段各自独立的小故事组成: 第一个故事:失恋无聊的警察223爱上了戴金色假发的女杀手。神秘金发女子利用几个印度人运毒, 印度人欺骗了她。她杀了这班印度人后逃走, 在酒吧遇上了失恋便衣警探223。金发女子在重庆大厦疲倦睡着了, 223守护她一夜在清晨离开。警察223每次失恋都要去跑步, 正在雨中的准备离开时, CALL机收到金发女子的生日祝福。 第二个故事:在速食店打工的女孩暗恋着每晚来买宵夜的警察663。警察663每天在“午夜特快”快餐店为女友买厨师沙拉, 后来为她买炸鱼排换口味。女友却提出她也要换口味了。速食店女孩拆了警察女友留在快餐店留下的信, 拿到了警察家的钥匙, 以后就经常偷偷过去在他家中打扫装修, 好像梦游一样。一日, 被警察663撞见。当晚, 663约她在California酒吧见面。女孩却去了真的加州, 留给他一封信。663始终不知道信中约会的地点。一年后, 女孩回来了, 回到表哥的快餐店, 663已经是这家店的老板了。女孩一身空姐制服, 给663写了一张新的“登机证”。 重庆大厦是香港九龙尖沙咀的一座楼宇, 拥有很多廉价宾馆、商店、食肆及其他服务性行业。森林———与城市相对的地域。王家卫的电影具有浓重的后现代主义色彩, 具有不确定性、多元、混杂、含泥、无固定的剧本, 镜头随心所欲。《重庆森林》讲的是一个关于都市的故事, 影片一开始便是象征着都市工业化的烟囱出现, 故事就发生在香港, 这个国际化大都市。 影片中第一个故事中的何志武是个警察, 在王家卫的电影中, 警察不过是漂流在大街小巷的一个啤酒瓶, 对于都市来说, 多了不多, 少了不少的边缘化人物。他机械的活着, 就如同他利用凤梨罐头计算时间, 不愿面对现实, 孤独的存在。和女朋友分手之后, 他的生活就如同倾斜的镜头———失去了重心。女杀手 (林青霞) :这是一个穿雨衣戴太阳镜的女人, 他是一个矛盾的纠结体, 穿雨衣与戴太阳镜是两个截然相反的天气中用到的东西, 而在她身上同时存在, 不知道什么时候下雨是他的理由, 她对外界有着极强烈的不安, 而这份不安, 是每个都市人身上都有的。对外界的恐惧与不信任, 拒绝交流, 封闭自我。影片中的第二个故事中的663 (梁朝伟) 依旧边缘化的警察, 孤独到可以和家里的物品说话, 可见, 都市里的人们是多么