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韩国音乐明星真人秀创新路径研究 【摘要】近年来我国电视明星真人秀节目数量急剧攀升，题材愈发细化，但同质化、原创力不足的问题也逐渐显现。引进韩国节目版权进行“本土化”生产的现象受到广泛热议。2019年韩国综艺《再次出发3》以高收视率、好口碑的成绩走入中国观众的视野。本文将探究该节目创新路径，并结合当前媒介环境及发展趋势，为国内电视音乐真人秀节目实现创新发展，国际化传播提出建议。 【关键词】音乐明星真人秀;《再次出发3》;“使用与满足”;“慢综艺” 1. 《再次出發3》案例概述 由JTBC制作播出的韩国电视音乐明星真人秀《再次出发》节目名称、概念取材于音乐爱情电影《Begin Again》（《再次出发之纽约遇见你》）。节目第三季于2019年7月首播。节目切中当下社会人们普遍存在精神焦虑、目标迷失的痛点，以寻找初心，放慢节奏为节目理念，邀请明星音乐人组成乐队在意大利、德国进行街头表演为动线，通过旅行和音乐疏解焦虑和压力，实现治愈效果。 节目片头标明该节目年龄限制为15岁及以上。从节目选择电视媒介，每周五21：00-22：30的播出时段，邀请多年龄层次的明星嘉宾可见，其受众定位为广泛的韩国的青中年群体;节目内容及理念符合“共同的亚洲价值观”，且受韩国流行音乐和偶像文化的影响，亚洲青年群体也是其受众组成部分。 维基百科提供的数据显示，《再次出发3》共16集，每集节目的收视率在综艺节目中均居一位，在所有节目排行中获得8次一位。节目在豆瓣网站上也获得了9.5分的高分评价。 2. 《再次出发3》创新要素分析 2.1 对电视音乐明星真人秀的把握与创新 2.1.1 “慢综艺”与音乐明星真人秀结合 韩国热门音乐节目如《我是歌手》《看见你的声音》《蒙面歌王》均包含竞演、淘汰机制，节目的娱乐性、观赏性加强的同时，观众对于音乐本身的关注被分散;频繁接触“喧闹”的节目后，更易产生疲倦。《再次出发3》摒弃了常规音乐真人秀中比赛竞争、评定等次的机制，“慢综艺”的形式使得音乐的感染力被聚焦、呈现，契合节目寻找初心，感悟生活的主题呈现。 2.1.2 场景人物选择符号化、专业化 对于没有“竞演、淘汰、选秀”的更加纯粹“慢综艺”音乐真人秀节目，场景的选择、嘉宾的专业能力及二者的符号化作用更加重要。《再次出发3》继承前两集的风格，依旧选择音乐文化底蕴、艺术成就地位卓群的欧洲国家，以“街头表演”为主要场景。例如意大利以其歌剧、知名音乐家如尼科罗·帕格尼尼，以及罗马音乐学院等名校举世闻名。在节目组选定的国家进行街头表演，一是与韩国国内环境拉开差距越大，越有助于嘉宾投入街头表演，受众“脱离现实”沉浸感受;二是基于丰富的音乐历史文化底蕴，当地街头表演这种演出形式历史悠久，至今普遍存在，当地人对音乐的艺术欣赏能力和较高的热情有助于节目效果的呈现。这在此地路演的场景在节目中被抽象为一种符号，与快节奏、强压力、无目标的现代生活相反，代表的是慢节奏的具有人文情怀的理想化生活。 嘉宾的年龄、性别、专业领域构成体现出传统的“家庭组合”及“街头乐队”的符号特点。一群现实生活中联系有限的音乐人能够进行集体生活、街头表演的合理性得以完善，有效避免了嘉宾身份、搭配结构与节目主题相违背的问题，使得观众在观看节目时能更加沉浸与投入。 2.1.3 重视反馈，加强传受互动 传播学中的反馈指“受传者在接收信息后做出的各种反应，即受传者回给传播者的信息”。《再次出发3》节目制作中，从过程性角度看，受众群体包括当下观看的观众，和通过电视等媒介收看节目的观众。节目重视受众在个人社交媒体、节目播出平台等渠道的反馈，例如用观众在SNS上面的留言来解释某项活动是“应观众要求”而举办。通过加强传受互动，节目组进行调整、回应，也利于为受众提供更好的交互体验，获得参与传播过程的满足感。 2.2 节目对受众需求的满足 满足构建人际关系的需求——构建“拟态人际关系”和“现实人际关系”。“拟态环境”的概念由美国政论家李普曼在《公众舆论》一书中提出，受众观看节目时，会产生同嘉宾一起在意大利街头游览、享受音乐，与明星成为朋友的快感;对于现实中人际关系的构建，观看同一档节目的观众能够拥有共同的讨论话题，在观看节目时，也会审视自己构建现实的人际关系时的不足，进行反思改进。 感官需求方面，《再次出发3》虽没有华丽的舞台灯光，服装道具，却完全不失为一场试视听传播的盛宴。前文提到该节目的取景地为自然环境优美，风光宜人，在音乐领域有着深厚的文化传统和璀璨成就的意大利和德国。节目在前期拍摄和后期制作中在最大程度贴合现实的基础上，通过风格简约而用心设计的画面、画风来满足受众视觉审美的需求。大量使用大景别、长镜头的方式，展示嘉宾所到城市的风貌，使受众获得身临其境的体验，满足视觉审美的需求;在音乐的呈现上，嘉宾们的个人特性、专长领域、乐器使用、选曲构成的