《带灯》的余兴与心灵的迷惘.docxVIP

《带灯》的余兴与心灵的迷惘 一 调式写作的乡村现实的方法和目 随着阅读“灯”，我心中的恐惧隐含着平静的声音。很快，我读到了贾平凹的《河流回归》小散文，用一个不恰当的隐喻来描述这种感觉。似乎在宴会之后，尽管它仍然活着，但它的心和想法还没有稳定，在出发的路上，我遇到了一位老知识。因此，他们在一家优雅的小酒店里欣赏旧的东西并小喝，然后立即释放和满足了愤怒的余星。这是无法忍受的。 多年来我对贾平凹的阅读, 使我对贾平凹的审美创造力、叙事耐性的坚韧, 深信不疑。在写作中, 他始终保持着一贯的沉稳厚实, 一泻千里的文字节律, 一如既往的宽厚情怀, 有控制, 有内力, 有味道, 有温度, 有积淀, 有境界, 许多文本的气度和体量, 都仿佛一头大象或狮子, 气势和格局宽阔、成熟, 尽显大家风范。在这部《带灯》里, 文本所携带出的强大的文化、精神气息, 巨大的审美表现力, 依旧扑面而来。现在, 《带灯》的余韵, 又在这个小中篇《倒流河》中惯性地延续着。我感受着, 或者说是享受着文字所结构出的气场和叙述的惯性, 这多少让我缓解了对《带灯》这个令我深感苦涩、沉重的小说世界长久的叹息。《带灯》里的樱镇, 这个喧嚣俗世中的乡村世界, 仿佛渐行渐远, 而那些人物和物象的灵魂, 其中丰沛的人性和气场, 却久久地萦绕着我, 挥之不去。不知为什么, 这部高度关注中国当下基层、底层现实生活, 如此近距离写实的作品,