《好死不如赖存活》与《快人》的叙事比较.docxVIP

《好死不如赖存活》与《快人》的叙事比较 《好死亡比依赖生活》和《迎州孩子》是记录人类如何面对艾滋病的纪录片，在国际上占有很高的知名度。前者分别在2003年圣丹斯电影节、阿姆斯特丹纪录片电影节上获提名, 还获2004年美国广播电视文化成就奖、英国国家最佳纪录片奖。后者则获第79届奥斯卡最佳纪录片奖。由于两片叙事手法的差异, 呈现出了不同艺术特征, 代表着两种不同的创作理念。分析他们在纪录艾滋病中所采取的不同表现手法, 我们可以发现两片的导演陈为军与杨紫烨在各自的纪录片创作中, 借助艾滋病拓展了影像多义的空间, 同时, 也让我们看到导演不同的叙事方式所表现出的差异性, 最终取决于自身先验性与对现实社会语境的理解。 一、 平视:救助艾滋患者 《好死不如赖活着》采用的是限制式的视角。聚焦的中心是一座农家小院, 反映的是院内居住的马深义一家5人, 有4人感染了艾滋病, 只有9岁的大女儿是健康的。整部纪录片自开头至结尾, 陈为军始终把视角框定在一个特定的环境——一座农家小院内的艾滋家庭的生活常态。 全片没有很强的故事性与情节渲染, 没有字正腔圆的叙述, 只有客观真实的纪录。在完全个性化的叙事视角下, 导演陈为军从2001年夏至开始, 历经深秋、严冬, 一直到第二年春节。纪录了马深义从早晨起床点香乞求上苍保佑, 开始的一天的生活过程, 平缓地向我们展示了妻子雷妹面对自己已经发病, 来日无多时完