鄂尔多斯短调民歌的风格呈现探究——以马头琴演绎为例.pdfVIP

艺术论丛 [DOI]10.12217/j.issn.1009-5071.2020.35.035 鄂尔多斯短调民歌的风格呈现探究 ——以马头琴演绎为例 那琴 中央民族大学 摘要： 本文笔者借鉴艺术家们对于鄂尔多斯短调的演绎方 式歌曲；最具代表性的《巴音杭盖》（图三）则是七声调式歌 式方法以及所收集到的文献资料，结合自身的马头琴演奏经验， 曲，它的旋律在下行级进中有变宫和清角的出现，让整个旋律 整合归纳出鄂尔多斯短调的音乐形态特征、演唱方法、马头琴 色彩更加丰富多变。 呈现鄂尔多斯短调音乐风格的技法、演奏难点及解决方法等。 关键词：马头琴演奏；鄂尔多斯短调；音乐风格 一、引言 鄂尔多斯位于内蒙古自治区西南边，与多省份相邻。在历 图一 《黑缎子坎肩》 史的长河中，鄂尔多斯蒙古族不间断地与周边的其他民族进行 文化、经济交流，在生活方式上逐渐地发生改变。从最早的狩 猎为生转为逐水草而居的游牧生活，再到如今的半农半牧的生 产方式，让鄂尔多斯成为了河套文化、西夏文化、中原农耕文 化和蒙古游牧文化的“交融点”。鄂尔多斯音乐体裁丰富，包含 了漫瀚调、二人台、山曲以及蒙古短调等。鄂尔多斯蒙古短调 分长调和短调两种音乐形态。鄂尔多斯短调旋律起伏大，常出 图二 《森吉德玛》 现四、五、八度及八度以上的音程，具有独特的行腔和润腔方 式。与蒙古族长调的“字少腔长、节奏节拍自由”相反，短调 具有固定单位时值、强弱分明的节奏类型以及含有地方方言特 点的衬腔衬词。演唱者常在高音区运用真假声转换来完成演唱。 由此可见它的难度之高。这种本身具有超高艺术表现力的鄂尔 图三 《巴音杭盖》 多斯短调在用弓弦类乐器中的外弓乐器——马头琴演奏时，既 要体现马头琴本身的艺术魅力，又要呈现出鄂尔多斯短调的音 鄂尔多斯短调最常用的调式为羽调式、宫调式和徵调式。 乐风格。 笔者在田野调查过程中经常听当地民间艺人们说“F 调的短 自幼成长于鄂尔多斯，对鄂尔多斯短调耳濡目染。正是这 调”或“G 调的短调”。经过探讨，笔者了解到这些民间艺人 种生活背景致使我学习音乐，有了研究民间音乐的兴趣。笔者 很多都是没有接受过专业音乐理论培训。之所以说 F、G 调， 在马头琴的学习生涯中，经常与乐队合奏或独奏鄂尔多斯短调。 是因为后来有西方乐理的普及，钢琴、调音器等设备的出现， 为了更能准确体现鄂尔多斯短调的风格特征，笔者多次在鄂尔 直接套用了西方调性概念。笔者在翻阅已出版的短调歌集时 多斯地区做过田野调查，采访过哈拉珍老人（国家级鄂尔多斯 发现，他们所说的“F 调”的短调其实大部分为 D 羽调式。例 短调传承人）、乌东花女士（市级鄂尔多斯短调短调传承人）、 如：《紫檀色马》《黄沙滩头上》《十二生肖》等。所谓的“G 巴图吉日嘎拉先生（国家一级演奏员、鄂尔多斯风格马头琴奠 调”包含 D 徵和 G 宫调式的短调，例如：《纳林河》《亲王府》 基人）、芒莱巴特尔先生（自治区级鄂尔多斯民间器乐传承人） 《没有艾蒿的地方》等短调为 D 徵调式；《敬酒歌》《上等喇 以及各旗乌兰牧骑演员们。田野调查过程中笔者收集到上世纪 嘛》等短调为 G 宫调式。除此之外，“C 调”短调一般是 D 商 三十年代由日本、欧美国家的音乐学者所记录的鄂尔多斯短调 调式的短调，如《满都格日勒》《小黄马》等。“D 调”短调 演唱歌集以及其他珍贵的相关文献资料，有幸近距离聆听老师 多为 D 宫调式，也有少见的 B 羽调式短调。例如：《桑麦布拉 们的演奏和演唱，极大提高了笔者演奏鄂尔