论歌曲《特菜帕克舞》的钢琴伴奏艺术.pdfVIP

维普资讯 辽宁教育行政学院学报 2008年第7期 孟《姜女》现是一首较 自由的变奏性多段体曲式结构的大 歌》、夜《》、套曲《没有阳光》、套曲 《死之歌舞》等，每一部都各 型声乐作品体裁。第一段除了在旋律上加花润饰外，基本上保 具特色。其中，死《之歌舞》是在穆索尔斯基去世前不久才全部 留了原来民歌调式的结构。整个乐段用稍慢的速度，以缠绵平 完成的，是他成熟时期的作品，《特莱帕克舞》是其中最为著名 缓的节奏委婉哀怨地诉说了孟姜女的情思。乐段的转句以色 的一首歌曲。因此，无论是在思想上，还是在作曲技法上，都有 泽柔和、暗淡的羽调式的色彩、旋律进入中低音区落在最不稳 着典型的特征。笔者在本文中，对该作品的音乐特点，特别是 定的音级 (羽音)上 ，使整个乐段曲调柔和深情，色泽稍暗，深 钢琴伴奏部分的音乐表现以及演奏方法等方面进行了较深入 切感人。 细致的研究和探讨。一 第二段的旋律流动感增强，使人听来耳 目一新，但整体结 一 、 歌曲《特莱帕克舞》的艺术特点分析 够 、落音、色彩变化都保留着第一段的韵致，又在句尾加 了二 曲题 “特莱帕克”是俄罗斯盛行的24／拍子的活泼舞曲， 小节带哭腔的长拖腔，进一步烘托了孟姜女盼望与丈夫相会 “特莱帕克舞”是俄罗斯乌克兰民间盛行的民族舞形态，以24／ 而渺茫无期的悲怨心情。 拍子为节奏的活泼舞曲。在作品中，旋律朗诵式的手法是非常 第三段经过问奏由大调转为同主音小调闭调，使音乐色 明显的，这就要求了歌唱者要用朗诵唱或宣叙调的方式来演 泽变得更加悠远，旋律逐渐进到四、五度跳动，音乐起伏跌宕， 绎这部作品。他选用了俄国著名诗人哥连尼谢夫 ·库图佐夫的 如泣如诉，在凄凉悲苦的歌声中流露出更加挚热深切的感情。 诗。他所处理的每一句诗与音乐的结合，都是那么密切与合 随着孟姜女感情世界的不断深化，音乐情绪也层层推进。 适，特别是这些诗中都有篇幅不短的角色之间的对话 ，宣叙性 第四段音乐中借鉴、融会了我国戏曲版腔音乐的表现手法，运用 比较强，更体现了穆索尔斯基在旋律描绘上的独特魅力。诗篇 紧打慢唱的摇板音乐，在—个全新的调式上再现节奏，拓宽了孟 中的死神伪装成了暴风雪，在一个可怜的酒醉老农夫从酒馆 姜女的主题音乐，伴奏以急速的十六分音符与歌声喊天哭地的 回家的途中冻住了他，用盛夏的大丰收来收买他的生命。黑夜 高亢拖腔形成了鲜明对比，活生生地呈现出一个顶着漫天大雪 中自雪狂吹，原野和森林空无人迹。不吉祥的预感令人打颤， 和刺骨寒风，历尽艰辛，向往夫妻团圆的孟姜女。加上音程七、八 “你瞧，那边不是有个农夫和死神亲密的相拥共舞吗?这是死 度的大跳，精心设置和渲染出孟姜女千里送寒衣的强烈艺术氛 神和醉汉在跳着特莱帕克舞。”死神让老农夫尽情地欢舞，但 围。 不久之后，老农夫就冻死在冰天雪地中。 歌曲的结尾段，也运用了戏曲由慢渐快层层推进垛板音 本曲是按照变奏原则完成的通谱歌 ，使用了俄罗斯民间 乐，节奏紧密，把全曲推向高潮。 孟《姜女》以悲惨、愤懑、哭天 音乐中常用的自然小调，全曲进行了五次变奏，并且以性格变 喊地的呼喊式的音乐表现手法，通过孟姜女的悲惨命运，对苦 奏的手法作为其典型特征。本曲在旋律上借鉴了朗诵调的形 难深重的中华民族辛酸血泪史 ，作了淋漓尽致的诉述。 式。以语言的规律为蓝本，旋律进行平稳。作品中包含有鲜明 民族声乐演唱艺术的表现处理要求是 “声情并茂”，在演 的舞曲特点，并紧紧围绕歌词的内容进行变化。主要是采用织 唱中声音是歌唱的基础，以声音表达感情、唱出感情才是 目 体的改变来塑造形象，叙述了酒醉的老农夫在狂风暴雪中与 的；声音又是歌唱的技巧，它包括优越的嗓音条件 、正确的呼 死神共舞特莱帕克，并最终被暴雪吞没的情景。 吸和发声方法、良好的混合共鸣、准确清晰的咬字吐字、训练 图示如下： 有素的音乐感觉。而歌唱的感情和表情则是高层次的思想反 引 子 A 小 连 接 A1 映，它包括文学修养、道德情操、审美意识的追求、