音乐音调与语言音调之关系探讨——以艺术歌曲《枫桥夜泊》为例.pdfVIP

2009年 6月 湖北经济学院学报 (人文科学版) JurL2009 第23卷 第 3期 JoumN ofHubeiUniversityofEconomics(HumanitiesSciences) Vo1．23No．3 音乐音调与语言音调之关系探讨 — — 以艺术歌曲 《枫桥夜泊》为例 李 慧 (南京铁道职业技术学院，江苏 南京 210015) 摘 要 ：音乐音调与语言音调之间存在着许多共通之处。主要以著名声乐作品《枫桥夜泊》为例，谈音乐音调与语言音调之 间的密切关系。 关键词 ；音乐 ；语言；音调 ；诗歌 ；节奏；声情 语言音调中最富音乐韵律美的当属诗歌。诗是最能合乐 奏感 。语言具有音乐美 。” 的一种文学形式，诗尤其与歌的关系最为密切 ，它们在行腔上 《枫》是一首格律诗。格律诗在字数 、句数 、平仄 、用韵等 都讲究韵致 ．在行文上都注重起、承、转、合 的规律 。诗 ．既以 方面都有严格规定。首先是音节和音节的组合 。汉语一个字 书面文字的形式呈诸人 的视觉 ，又作为 吟诵或歌 唱的材料诉 为一个音节 ，七言诗七个音节 一句 ，一般是两个两个地组合在 诸人 的听觉。在研究 《枫 》这首作 品的音乐与语 言音调时 ，我 一 起形成 “顿”。七言 四顿 ，每 顿的音节是二二二 一或二二一 们应该先研究一下这首作品。这是唐代落地诗人张继的一首 二 。顿不一定是声音停顿的地方 ，通常指需要拖长 的音 。顿 传世之作 ，“月落乌啼霜满天 ，江枫渔火对愁眠 。姑苏城外寒 的划分既要考虑音节 的整齐 ，又要兼顾意义 的完整 。音节的 山寺 ，夜半钟声到客船。”短短四句 “月落、乌啼、江枫 、渔火 、霜 组合不仅形成顿、还形成 “逗”。逗 。也就是一句之中最显著的 满天 、对愁眠 、夜半钟声”仿佛一幅水墨丹青呈现在我们面前 ， 那个顿 。一般为七言 四三。如这首诗 的节奏按顿划分就是 画面空灵 、淡雅 ，行文节奏如音乐般充满韵律感 ，向我们营造 “月落一乌啼一霜一满天 ，江风一渔火一对一愁眠”，按 “逗”划分可 以为 了一种凄美的氛围。正是该诗所蕴含的这种独具感染力的悲 “姑苏城外一寒 山寺 ，夜半钟声一到客船 ”。从语感上我们可 以 剧性格 ，打动 了历代的文人墨客，使其成为经典 中的经典。我 体会 出，第一 、二句的 “霜”、“愁”是作者感情凝结的点睛之处． 国现代著名作曲家黎英海先生为其谱曲创作 了一首 同名艺术 语气相对前后更为凝重 ；第三句情绪进一步推进 ，及至第 四句 歌 曲。歌曲曲调凄婉 ，进一步渲染了作 品的内在意蕴和凄凉 的 “到”为最高处，然后复归平静 。这是从语言上讲 ．整首诗 的 悲苦的情绪．更把诗作所蕴含 的那种从 出境到入境再到出境 音调走 向和语感起伏变化 。 的场景与心理变化演绎 的淋漓尽致。歌与诗天衣无缝的巧妙 我们再来看一下艺术歌曲 《枫 》在节奏上的基本律动 。歌 结合 ，使这首作 品散发 出独特的艺术魅力。是什么让这二者 曲采用的是长善抒情 的4／4拍．句首弱起 ，从起始处就营造 出 结合得如此恰到好处呢?这其中歌曲的音乐音调与诗词的语 一 种缥缈悠远的意境 。四句几乎全是弱拍起音 ，给情绪 的推 言音调之间的共通之处架构 了二者之间的桥梁。 进 留下余地 。歌中大量地运用 了连线 ．改变 了原有 的强弱规 一 、 节 奏 律 ，形成切分节奏 ，情景的描绘 ．意境的渲染 ，突显出作者飘忽 节奏是一种 自然界普遍存在的现象。合乎规律的现象往 不定 的心绪和 自言 自语的叹息。每小节 的第一拍都是休止 复出现就叫节奏。如昼夜循环 、四季交替 ．月 圆月缺、花开花 符 ，留给伴奏一个空洞 的五度和弦．仿佛寒山寺 回响的钟声