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《诗经》重章叠句研究综述 重章重叠是歌曲的一种重要表达形式。这不仅为诗歌的独特艺术魅力得以实现，也为后来创作歌曲提供了借鉴。因此,重章叠句现象也一直为学界所重视,研究成果也非常丰富。笔者拟在前人研究的基础上对重章叠句结构形式再行研究,将其细分为静态回环与动态层进两类结构形式,以期在《诗经》艺术研究方面有所突破,给人们解读《诗经》提供借鉴。 一、 第一句为专门回环的称谓 《诗经》是我国第一部诗歌总集,它所开创的抒情传统和风雅精神对后世文学创作产生了深远的影响。重章叠句是《诗经》中一种重要的表现手法,其特点是各章的句法结构基本相同,只是章句中间更换相应的几个字。这种重章叠句的复沓章法,使诗文读起来显得回环往复,节奏舒卷徐缓。不仅便于围绕一个旋律反复咏唱,而且在意义表达与修辞上也具有很好的效果190-192。如《芣苢》20: 采采芣苢,薄言采之。采采芣苢,薄言有之。 采采芣苢,薄言掇之。采采芣苢,薄言捋之。 采采芣苢,薄言袺之。采采芣苢,薄言襭之。 从结构、句法上看,全诗通篇回环,以“采采芣苢,薄言〇之。采采芣苢,薄言〇之”为基本格式,只变换了六个谓词就描述了采芣苢的全过程。“采采”二字,可以解释为“采而又采”,亦可解释为“各种各样”。第二句的“薄言”是无意义的语气助词,“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句,第四句又重复第二句,只改动一个字。所以整个第一章,其实只说了两句话:采芣苢,采到了。这还罢了,第二章、第三章竟仍是第一章的重复,只改动每章第二、四句中的动词。也就是说,全诗三章十二句,只有六个动词——采、有、掇、捋、、襭——是不断变化的,其余全是回环(见表1)。 其实谓词本身亦无实质区别,仅仅是为了避免单调重复,采摘方式、工具有一定变化,但大抵为一个动作的不同表述。 从内容、意蕴上看,全诗通篇回环,虽说是三章,却只讲了一个意思:采芣苢,采到了。这种看起来很单调的回环,却又有它特殊的效果。在不断回环中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中没有写采芣苢的人,读起来却分明可感受到她们欢快的心情,这种心情就是通过诗歌的音乐节奏传达出来。因此,方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气,涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原绣野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移而神之何以旷。”86再来看《桃夭》15: 桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家。 桃之夭夭,有蕡其实。之子于归,宜其家室。 桃之夭夭,其叶蓁蓁。之子于归,宜其家人。 从结构、句法上看:本诗以“桃之夭夭,〇〇〇〇。之子于归,〇〇〇〇”为基本句式,亦反复重复,但却不仅仅是从不同侧面写桃树。第一节以花喻人,写出新娘的娇媚;第二节是对婚后的祝福,桃花开后,自然结果。这里写桃子又肥又大,实际是祝福新娘早生贵子,养个白白胖胖的娃娃;而第三节,以桃叶祝福一家兴旺发达,幸福美满。全诗三章,每章都先以桃起兴,继以花、果、叶兼作比喻,极有层次:由花开到结果,再由果落到叶盛;所喻诗意也渐次变化,与桃花的生长相适应,自然浑成,融为一体。 从谓词词组上看,主语皆为“桃之夭夭”,但谓词却在不断变化。第一句“桃之夭夭”,是因为它有着“灼灼”(逼人,光彩照人)的花儿。第二句“桃之夭夭”,是因为它“有蕡”(大而多)的果实。第三句“桃之夭夭”,则是有“蓁蓁”(茂密而有生机的)的叶子。用于人,第一句是观感,有点一见钟情的感觉;第二句是实际,从古代观念上说的,多子多福;第三句是日常,是夫妻、家庭的和谐。 从内容、意蕴上看,诗虽为重章,但时间上是层进的,从眼前新娘的美貌到未来家庭的美满;意义上是发展的,从小到大,从个人到家庭。 上面两首诗都运用了重章叠句手法,但前首围绕一点,反复刻画,但在整体上是静态的;而后首,随时间推移,整诗的构图呈线性延伸,是动态的。学界往往笼统地将上述两种情况都称为重章叠句而忽略其不同之处,理解就难免有碍于深入。根据上述情况,笔者将重章叠句析分为动态层进和静态回环两类结构形式(如图1所示)。 这一析分是根据其内容与形式的特点进行的。动态层进侧重于线性的画面移转,仿佛是翻过的一幅幅图画。而静态回环则侧重于对同一事物的多侧面刻画,好像在进行一个雕塑活动,前前后后、左左右右地刻画。 二、 静态回环与动态层进 不论是动态层进还是静态回环,都是重章叠句现象,都具有重章叠句的基本特征。 首先,二者都注重押韵,通过韵脚的反复使全诗具有复沓的音乐美。先来看动态层进式诗篇《蒹葭》544的韵脚: 蒹葭苍苍,白露为霜。 所谓伊人,在水一方。 溯洄从之,道阻且长;溯游从之,宛在水中央。(阳部韵) 蒹葭萋萋,白露未晞。 所谓伊人,在水之湄。 溯洄从之,道阻且跻;溯游从之,宛在水中坻。(脂微合韵) 蒹葭采采,白