浅析《创作家与白星记》的自我观.docxVIP

浅析《创作家与白星记》的自我观 19世纪末。20世纪初，在叔叔本华和采石场的理想主义哲学家的影响下，弗洛伊德逐渐形成了自己的精神分析理论。《梦的解析》一书, 被西方评论界认定为一把火炬照亮了人类心理生活的深穴, 他随后发表的《创作家与白日梦》, 更将利剑直指传统文学观念和文艺学方法。本文以《创作家与白日梦》为基点, 结合弗氏的相关观点, 详细阐述文学创作与白日梦的关系。 谈及弗氏对作家的态度, 真可谓一言难尽。一方面, 他对艺术家的成就极尽赞美之辞, 他本人也曾荣获歌德文学奖, 可当他把作家同幼稚的孩童、想入非非的白日梦者乃至胡言乱语的精神病人相提并论, 把那些喷珠唾玉的文艺作品当作变相的性欲发泄时, 这也算是一种赞美吗?静而观之, 却可表达出他对文学创作本质的看法, 不失启发性。 弗洛伊德在《创作家与白日梦》中, 对艺术、儿童游戏、白日梦和夜梦作分析比较, 认为艺术以幻想形式创造出一个虚幻世界, 在此意义上, 艺术与梦幻相似;儿童通过游戏直接表达自己的愿望, 成人则以梦幻形式表达愿望, 艺术就是一种白日梦, 但不是赤裸裸的梦, 而是一种经过艺术形式与艺术技巧伪装、变形和修饰的白日梦。 在具体阐述中, 弗洛伊德首先将作家划分为两大类别, 一类是靠“接收现成材料”写作的;一类是靠“创造他们自己的材料”写作的。前者大体可以看作以一种客观的态度从事的现实主义创作, 他们的作品并非独创,