唐寅与歌川丰春.docxVIP

唐寅与歌川丰春 唐银子，明朝中期著名的书法家，被称为“五中四题”。明代是我国俗文化逐渐走向成熟的时期,在绘画领域,唐寅顺应时代的潮流,开创了堪称“世俗美”的仕女画类型,创作了许多世俗性较强、体现市民阶层审美趣味的绘画作品。歌川丰春是日本江户时期著名的浮世绘画家,歌川派的始祖。江户时期也是日本世俗化、大众化审美趣味蓬勃发展的时期,浮世绘即是江户时代以江户市民阶层为基础发展起来的。本文试图通过对唐寅仕女画和歌川丰春美女画的历史背景、文化内涵和审美价值三方面的比较研究,展示一下代表东方特色的两个国家在步入近代的途中世俗性审美文化在绘画艺术中的具体体现。 一、 唐也仕女画,歌川丰春美人画 我国绘画史上的女性题材,最早可以追溯到出土于战国时期楚墓的《夔风人物帛画》,以及《西京杂记》所载的汉代宫廷画家毛延寿的画迹等。东晋顾恺之的《女史箴图》表现了“苦口陈箴,庄言警世”的主题,《洛神赋图》塑造了一个风姿秀美的女神形象,发展了女性题材。唐朝的仕女画大多表现贵妇形象,充分反映了唐人崇尚华丽与奢侈的审美观。宋代仕女画逐渐成为美女画的代名词,大多塑造修长秀美、姿态端庄、典雅文静的女子形象。明代,随着江南地区经济的繁盛、新兴商人和市民阶层的壮大,市民趣味获得了充分的发展,“耻就为吏”的唐寅顺应市民趣味的发展要求,创造了堪称“世俗美”的仕女画类型,带有浓厚的风俗趣味。 唐寅作为职业画家,所取题材多为世俗所