出新意于法度之中++寄本真于热情之外——丁善德《新疆舞曲第二号》的艺术分析.pdfVIP

音乐学 出新意于法度之中 寄本真于热情之外 ———丁善德 《新疆舞曲第二号》 的艺术分析 ○王 梅 摘 要 本文从音乐本体出发， 分析丁善德 进行分析研究。 的钢琴独奏曲 《 新疆舞曲第二号》 的调式、 调 性、 和声、 曲式等特点， 阐明其调式的频繁变化 一、 乐曲结构分析 与和声达到 “水乳交融” 的具体形式， 并从社会 历史的角度揭示作品的深层精神内涵。 《新疆舞曲第二号》 创作于 1955 年，是丁 关键词 新疆舞曲 调式 和声 精神内涵 善德根据 1953 年在北京参加全国文代会期间一 位新疆代表提供的民歌素材而创作，在 “丁善德 丁善德先生创作的 《新疆舞曲第二号》 （亦 编号作品详目” 中编为Op.11 ，乐曲充分发挥音 称 《第二新疆舞曲》），是中国50~60 年代一部具 乐的表情功能实现音乐的造型作用，通过 “染情 有代表性的钢琴作品；自 “1956 年2 月5 日，在 成景”达到情景交融，表现50 年代新疆各族人 上海音协举办的 1956 年第一次创作演唱会上， 民热情洋溢的情感和载歌载舞的喜庆场面，浸染 （丁善德先生）亲自演奏”[1](P.80) 以来，多次由作曲 着浓郁的新疆少数民族音乐风格。 家本人和其它演奏家在各类音乐会演奏，深受广 乐曲结构总体上是A （B）CA’带插部的再 大钢琴爱好者以及钢琴专业人士青睐；被多种中 现性三部曲式；从内部结构来看，则是舞曲性结 国钢琴 “曲选”或 “曲集”选用和多家音像公司 构思维。第一、作品表现出舞曲的重要特点，即 出版；著名指挥家林克昌曾指挥日本名古屋交响 个性鲜明的典型节奏———新疆少数民族的特性节 乐队演奏此曲，前苏联指挥家谢·格·迪利济耶夫 [2] 奏，见例1，第1~4 小节 ： 则将其改编成管弦乐带到了国外。这部作品虽受 到音乐学者关注，对其简介评价亦出现在多部音 乐著作之中，但未见对其全面细致的艺术分析， 因此，笔者拟分三个方面对 《新疆舞曲第二号》 大大增加了强弱的对比度，也体现了胡松华刚中 有柔、放中有收、收放自如的艺术境界，增强了 通过音色上的变化很轻松地表现了作品的内 歌曲表现力。 （见谱例） 在情感，刻画了作品中人物的内心情感，达到了 曲尽意未尽，回味无穷的艺术效果。 作者单位 商洛学院艺术系 - 90 - 云南艺术学院学报2010-2 这一节奏型几乎贯穿全曲，对统一全曲的风 了准确描绘。 格起决定性的作用。因此， “例 1”作为具有引 （二）第2 乐部（85~93 小节），两个乐句皆 子性质的开始部分，不仅规范了全曲的节奏模式 以悠缓恬静的速度（比第 1 乐部慢1 倍）、从mp ，也开门见山地展现了乐曲的音乐风格。第二、 （中弱）到p （弱）的力度，加上消解强弱律动交 4 个乐部的材料在一定相似的基础上，有巧妙的 替的6/8 拍子、以级进为主的旋律、左手声部的 对比和变化；最后 13 小节的尾声，类似引子的 和声低音加双音的级进音型，以及每乐句结束时 节奏型，但在节奏的密度、声部的层次方面更加 左手声部对右手声部的变化模仿等巧妙而精致的 充实丰富，力度、速度也有变化。具体说来： 处理，使音乐如行云流水般柔美、如皎洁明月般 （一）第1 乐部（5~84 小节）。在例 1 结束 纯净，动态的美与静态的美均细腻表现出来