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《青春禁忌游戏》中的感性与理性 在西方哲学中，理性分析一直是衡量一切事物的唯一途径。它的目的是建立一个理性、永恒和公正的王国。话剧表演创作当中依靠剧本以及剧作家所给予的提示或者单纯以导演的指导去饰演角色, 是理性分析。但是单纯的理性分析容易把角色和自我置身于一个器皿当中, 自我容易被束缚, 而角色就会变得苍白无力, 不具备冲击力。 感性是人们在实践中对于外部事物作用于人的感觉器官而产生的感觉、知觉和表象等直观形式的认识。感性的体验是反映事物的形象和外部的联系, 尚未达到事物的本质和内部联系的一种关系。 在话剧表演中感性的体验和理性的分析就好比鱼和水的关系。鱼儿离不开水, 水里如果没有鱼也会让人觉得死气沉沉, 所以在话剧表演当中感性的体验和理性的分析是缺一不可的。 当我们走上舞台饰演角色的时候可以背着沉重的“包袱”, 这沉重的“包袱”里拥有我们通过感性的体验所得来的“财富”, 夹杂着我们理性分析所得出的“财产”。三角形是最稳固的多边体, 这三条线组成的形状和我们的话剧表演不谋而合, 一条线代表感性体验, 一条线代表着理性分析, 而这最后一条线就是我们通过以上两条线而形成的体现, 也就是比较成熟的表演趋势, 这个趋势的形成不仅仅指明了表演创作前进的方向, 更加助推了演员舞台表现的欲望。当我们把剧本展现得淋漓尽致的同时我们心灵上也得到了很大的满足感。 在演出苏联名剧《青春·禁忌·游戏》