古诗词歌曲的艺术指导与演唱——以谭盾《越人歌》为例.pdfVIP

C ULTURE 华夏纵横 古诗词歌曲的艺术指导与演唱 ——以谭盾《越人歌》为例 王业雯（哈尔滨师范大学音乐学院） 中国古诗词文化有两千多年历史，其中不乏众多经 1.“今夕何夕兮搴洲中流，今日何日兮得与王子同舟” 典语句。这些古诗词最早收录在《诗经》与《楚辞》中，《楚 假如演唱者是女性，曲调开头应利用叹息气声， 辞》的来源是以《越人歌》和其他短小、经典、诗词组成， 腔体需要首先半打开状态进行演唱，曲调开始呈激动羞 这也是楚辞的前身。《越人歌》是最早被人们翻译成的 涩状态，所以，肢体要自然。本句中的“兮”为语气助 白话文诗歌之一，直到今天仍被人们传唱。 词，所以演唱时要注重区别日常发音习惯，齐齿音需提 一、歌曲意境 供十三辙中的第七辙，发音时嘴唇要收，不要向嘴的两 一般而言，意境就是根据文字、声音或图等构成的 侧咧。此外，口腔需要注重有空白的空间，不能完全闭 整体，让人不自觉产生联想所营造的一种文化环境， 这 死。假如演唱者为是男性，前两句则需对应“辙口”一致， 种形象化的体现就叫意境。如何评价一个作品的正确与 感情表达需更柔美一些，不要过分展现男性的阳刚之气， 否，其中一个重要性原因就是在于是否 给人以足够的想 否则会破坏意境，毕竟是二人之舟，只涉及谈话，不必 象空间，使人的思想融合在这首乐曲中，这也是这首乐 高声阔论，同样也不需肢体上气宇轩昂，气息保持通透 曲成功的关键。 就好，泛舟于水，突出意境十分重要。 以谭盾作曲的《越人歌》为例。歌曲开始展示轻松 2.“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几烦而不绝兮得知王子” 的氛围，感觉口中所唱的就是内心所思所想的，感情真挚， 这句是表达对王子的感谢，假如是女歌手，则肢体 作者心中有些激动，曲调却将这种内心激动封印，让歌 上要微微携带微羞之意。此时的声音位置不变，但牙关 唱者表露出内心暗流涌动的感觉，甚至表现出同王子闲 需要完全打开。此外，嘴角也要上扬。还要抬起笑肌， 聊的情景。此后，还表达了作者内心受到王子知遇之恩 使声音在头腔内完全共鸣，这样就可以完全保证声音的 的不可名状的激动。作为伴奏，情绪不可表现过多。在 通透感。需注意的是，情感上不能用含羞的语调唱，因 最后两句则表现的是作者对王子的表白，首先是迫切想 为这里表达的是蒙羞，一旦声音表达不对，演奏自然也 让其知道自己的心思，此时的情景和画面为两个人相对， 就失去了原有意境之美，观众也会不悦。如换成男歌手， 心情不甚激动。当出现“山有木兮木有枝”时，作者的 唱出感谢王子的情感为厚爱，是一种幸福，像伯牙与子 心思已呼之欲出，此时的心情极力想其知道“心悦君兮 期那样的知音，虽是知遇之恩，但演唱也要声音适中。 君不知”，然而诗歌的结尾心情则转为随遇而安的无奈。 歌手要利用胸腔共鸣，促使声音自然。低音部分的气息 二、歌曲的艺术处理 也要稳，让人感觉“根”扎在地里的厚重。 （一）曲式结构 3.“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知” 该曲总共为 4/4 节拍，曲式结构为单二部，线条婉转， 前半句中的“枝” 相当于后半句中的“知”，变大 曲调流畅。前奏采用的是拟声曲调，模仿流水，泛叶孤舟。 了让王子“知”的心理。后半句则表示无奈：君不知， A 段落开头就铺叙，