视听语言：11轴线-视听语言.pptxVIP

轴线?一、轴线的概念?二、轴线的分类?三、轴线规则?四、越轴和跳轴?五、轴线小结 一、轴线的概念?概念：在镜头的转换中制约视角变换范围的界线，它是为了保持电影时空的一贯性、规定摄影机与被摄主体可移动范围的一条假想线。?机位必须放置在轴线同一侧，即180°区域以内 轴线a12 ?来自实践，并不是真的存在。?轴线的意义和重要性→确定方向、观看位置。?为了让观众从一连串剪辑后的零碎空间片段中获得完整的空间概念，为了影视剧剪接起来的空间关系不至于混乱，最为基本的是保持一个清晰的方向感，轴线原则就是为了实现这一点而规定的。 1运动的方向轴线a2 ?判断是否跳轴的标准：?同一人物或运动的方向是否始终处于屏幕的同一侧（左或右）。?跳轴与否只对相邻的两个镜头而言。因此不存在靠两次跳轴来弥补的做法。 ?电影的空间关系要处理的好要注意以下三个方面：?1、位置：把握画面的平面方位，最重要的就是左中右，这关系到如何安排演员。镜头分切要注意上下镜头的位置关系的匹配。?2、动作?3、方向处理好运动轴线和关系轴线的问题。?对话场面中的轴线处理最为集中的就是关系轴线。 二、轴线的分类?关系轴线：被摄物的视线和被摄对象之间的关系所形成的轴线。?运动轴线：沿被摄物的运动方向所形成的轴线。 （一）关系轴线?(1)关系轴线就是演员A和B之间的假想轴线。前提是要有两个演员，并且相互之间有联系。?通过两个对话或交流的人物头部的假定线。人物关系方向的轴线 ?(2)如果只有一个演员，那么轴线就存在于和这个演员发生联系的物体之间，即视线。?视线方向的轴线 （二）运动轴线?在运动场面当中，由被摄物的运动方向所形成的轴线。?运动方向的轴线 （三）没有轴线问题?如果没有人和人的关系，没有人和物的关系，那就没有轴线。?拍天安门广场，人来人往，如果没有建立关系就可以随便拍。如果有母亲带小孩看国旗（视线关系）就有轴线。?（如果两个人物靠在一起睡觉，那就没有轴线问题） 三、轴线规则?（一）关系轴线?场面调度中的总角度?概念：一场戏中包含一组镜头，摄像师要根据这场戏的演员调度，找到拍摄这场戏的总方向，即总角度。?作用：展示场景（角色的环境）的全貌；介绍人物在环境中的位置，人物之间的活动与交流，人物与前后景的关系。 场面调度中的总角度?片例：《聚光灯》E1《步步惊心01》姐妹对话?应用：总角度确定后，其它镜头的拍摄角度要在这一总方向下进行机位的调度，即在人物关系轴线靠近总角度的180度的一侧之内，来安排拍摄角度。?总角度可以是一场戏的第一个镜头，也可以出现在中间或结尾。 ?总角度的选择注意事项：?（1）场景的气氛图即总角度。（也是场景中最好看的）?同时也受光线的制约。总角度一般在逆光和侧逆光的状态。 《红楼梦》李少红版《狄仁杰之通天帝国》 ?（2）同时要受调度的制约。要能很好的表现这场戏。?片例《西伯利亚的理发师》27：58 ?（3）内景和外景的总角度的选择是不一样的。内景一般是对着窗户的，外景受河流山川房屋的走向限制，特别是太阳光的方向。?选好了景，一般来说在轴线的两侧各有一个总角度，有一个好一些。 内外反拍角度?外反拍角度：摄像机处在平行于关系轴线的位置，向里对着两个被摄主体拍摄的角度。23《步步惊心01》 ?是客观角度，它代表观众或创作者的观察视角。?多采用平角度拍摄，与人们日常观察事物习惯相符。?采用仰或俯角度拍摄，带有创作者主观性，或剧中第三者的主观视向，或只为丰富镜头画面。?总角度属于外反拍角度，多用全景来表现，起客观介绍作用。 ?内反拍角度:摄像机处在平行于关系轴线的两个位置上，面向外各自拍摄一位演员。《步步惊心01》 ?是主观角度，它代表了剧中人物各自观察对方的视向。?根据具体情况，确定采用平角度还是俯仰角。 ?内外反拍角度的结合?作用：配合演员的身高和位置；调节镜头的外部节奏找公寓片例《蓝色1》28：21《步步惊心07》 关系轴线之双人对话?1、三角形原理：在一个总角度之内存在着三角形的机位。据此，双人对话可以有11个机位。1089116754231 1①顶角机位（总角度）：通常用于开始或结束。 23②与③平行机位：用于并列表现不同对象。 54④与⑤外反拍机位 67⑥与⑦内反拍机位：常用于对话的“三镜头法”。（谈话节目） 89⑧与⑨骑轴正反打机位：可用作主观镜头。 1011⑩与⑾骑轴正反打：远端的人物完全被挡住，很少用。 ?2、构图重点：要突出背对镜头（观众）与面对镜头（或观众）的不同状态，即前者的关闭状态，后者的开放状态。 ?注意画面空间比例。在3比4的画幅中，主导一方要占三分之二。宽银幕中最好把主导演员位置往中间位置靠，防止对切形成跳跃感，因为银幕大。所以宽银幕最边上的位置经常放置景或道具填充。?用照明区分突出。不用增大主导演员的面积，可以更加灵活地构图。?可以用焦点调度