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以《小河淌水》为例浅谈十三辙 【摘要】《小河淌水》是一首来自东方的小夜曲。本文通过对《小河淌水》这一作品演唱方式的分析及对十三辙运用的分析，总结、概况了十三辙这一方法在歌曲演唱中运用的重要性。 【关键词】小河淌水;歌曲演唱;十三辙 前言 《小河淌水》是一首来自东方的小夜曲，也是来自我们美丽云南之地的民歌。十三辙，指的是演唱者在演唱时经常能用到的十三个音韵总称，作为北方的语言及音韵的规范，在声乐演唱中尤其是咬字发音方面起着至关重要的作用。 《小河淌水》以意境唯美又充满了人类真善美的深刻含义、非常温柔的旋律及情景交融和富于唯美画面的诗的意境，得到了许多听众的认可和好评。曾被国内外音乐人士改编成了合唱曲、通俗唱法歌曲、美声唱法歌曲、话剧、花灯戏剧、民间舞蹈等艺术形式。 一、《小河淌水》的介绍以及演唱方法 （一）《小河淌水》的介绍 1.创作背景 《小河淌水》是1940年创作的云南少数民族歌曲。在云南，汉族人民和少数民族人民在文化方面和音乐方面都有着长久且广泛深远的交往。因此，云南地区的一些汉族山歌就具备了非常浓厚的山间泥土气息，在曲调上也比贵川地区山歌花样增添了许多。这些民歌的素材既有明、清时代的小曲，又有多个地区的汉族民歌。 2.音乐内容 《小河淌水》是一首很受国内外音乐界重视的民歌，全曲为羽调式，总共分为5个句子，乐曲的速度较慢，以舒缓从容比较自由随放的节奏同起伏平稳并且具有当地特色的旋律描绘出了一个唯美的让人自由发挥想象的意境：“在白银般的月光下，周围一片静谧，只剩下山下的小河时不时的会发出一些潺潺流水的声音，既聪明又美丽善良的阿妹，望着月亮畅怀地将她对阿哥的深深情意，缓慢地汇入了优美的旋律之中。深情的情怀伴着温婉的歌声，伴着小河轻哗的流水，飘向了阿哥的方向”。 （二）《小河淌水》的演唱方法 1.《小河淌水》演唱风格 《小河淌水》的素材取自一个叫弥渡的当地山歌。由于田间和山野都比较空旷，选在那里歌唱就出现了歌曲比较自由豪放且舒展的特征。这些歌曲大多都采用对唱或者单人演唱的形式。采用对唱的时候，两个人不能太近也不能太远，是为了唤起另一方的注意并让对方在感情上作出一定的反响，所以在开始的时候一方会先唱出一个比较比较延长声音的引音，接着再唱后面的歌词内容。山歌可以称之为当地民歌中的榜样，多数都没有牢套的歌词作为特定的内容，都是演唱者根据当时的情境和心情随心发声创作出来的歌曲，最能让这些民间艺术者淋漓尽致地发挥才华。 2.《小河淌水》的口语化形式 《小河淌水》的歌词非常通俗易懂，就好像平时人们说话一样，这是绝大多数民歌都具有的一个共性。歌词中“亮汪汪”这几个字，就是很典型的南方人口语。透过文字来表现的形式，使人们能够感知歌曲中少女伫立在河的边沿，望着像月亮一样明亮的河水，心情既是欢快却又不掺假的纯真。这种情感很好地为下一步打好了基础。 《小河淌水》一曲成型于云南的弥渡。它以比较有特点的地形给当地人民对于情感的抒发提供了很好的条件。其源头的水流，一般都是清澈且浅，这恰恰贴合了歌词中对小河“清悠悠”这一状况确切的描述。弥渡县境内，海拔差程将近两千米，正应对了那句“隔山有回音，见面走一天”，在这样具有独特背景因素的自然环境影响下，才出现了弥渡山歌在歌唱时字音缓缓延长的呼应且句子的结尾有所重叠的调式特点。山间的回音，不但确切地记录了这一美好的自然环境，而且通过对情感的升华、真切的表达，展现出《小河淌水》这首作品所具有的独特魅力。 二、十三辙的介绍以及在作品中的应用 （一）十三辙的简介与运用 1.十三辙的简介 十三辙，就是在戏曲的创作及演唱中常常被人们用到的十三个音韵。它是在北方的说唱艺术中，按照韵母的韵腹相同或是相似的基本原则从而归纳出来的一种分类。 十三辙的运用目的是为了让说唱更加利于发音，同时更富有音乐的美感。十三辙具体是怎样形成的、其中是怎样演变的这一系列过程，并没有古人用文字详细的记录，大多是那些老艺术家根据自己的经验总结出来或者就是民间的一些流传。它分为发花辙、梭波辙、乜斜辙、一七辙、姑苏辙、怀来辙、灰堆辙、遥条辙、由求辙、言前辙、人晨辙、江阳辙、中东辙等这十三个丰富多彩的种类。十三辙因韵部宽而被知晓，是作为押韵的很好的一个工具。 2.十三辙的运用 十三辙的运用大都体现在歌唱中字音的归韵上。“归韵”指的是字音如何进行收尾。 通常会有两种常见的情况：（1）在十三辙中，乜斜辙、梭波辙、姑苏辙、发花辙、一七辙这五个类型中，单韵母都是以直接发声的形式进行。韵母在定形的基础上并发出声音之后，无论这个时间延续多久、音量是否增加了，腔体发出声音时的口形都会保持不变。当演唱者在演唱时，遇到一个高的音域往往需要发出一个渐强的声音，这样一来就会把原本小口型本来是闭口音的那个字母放大。如果在演唱时意识到这类问题，就会避免这样的错误发生;（2）第二种情况是凡