龚琳娜《小河淌水》舞台演绎手段.docVIP

龚琳娜《小河淌水》舞台演绎手段 【摘 要】《小河淌水》是龚琳娜参加江苏卫视《全能星战》第二期的节目时所演唱的一首歌曲。龚琳娜根据自己的演唱特色和感悟，对这首传统民歌进行了适当改编，在保证其舒缓、柔和旋律不变的前提下，进一步拓展了歌曲的音区，尤其是对“啊”组成唱段的演唱，更是给《小河淌水》这首传统民歌注入了新的内涵和特色。而此次所研究的就是龚琳娜对《小河淌水》独特的思考和特色舞台演绎手段。 【关键词】龚琳娜;小河淌水;舞台演绎 一、《小河淌水》的音乐结构 歌词作为一首歌曲情节传达和情感演绎的重要方式，通过优美的语言与旋律形成有效的音乐整体，从而感染人、影响人，带给人独特的艺术体验。 （一）从歌词方面分析这首歌曲 首先，在歌词中运用了比较典型的比兴手法。在歌词中，通过将“阿哥”与“月亮”这一自然景物进行比兴，扶窗思念，仰起头仿佛看见了阿哥像月亮一样在夜色中行走，对阿哥的思念自然而然也就寄托于月亮，睹物思人，寓情于景。可以看出，在《小河淌水》中，凭借“哥像月亮天上走”“望见月亮想起我阿哥”等简单而直接的语句，将思念之情表达出来。真诚而复杂的思念之情看似简单，却如千丝万缕一般纷杂缠绕，未诉衷肠却见相思浓厚，绵延不绝。 其次，在歌词中“哎”一字的独特运用。“哎”看似是放在歌曲开始一个简单的语气助词，但在整首歌曲中有着重要的价值和作用。歌词“哎”是综合了当地山歌的演唱语言风格及情绪表达方式，在《小河淌水》中“哎”用一种自由延长音的形式，放在歌词开头，带有一种呼唤的作用和价值，仿佛“哎”字一开口，就要呼唤友伴过来进行歌唱，既展现了当地山歌的语言特色，增强了音乐的抒咏性，也为歌曲的演唱营造了一个宁静的氛围，为接下来的歌曲内容及情感的表达进行铺垫。 （二）从旋律方面分析这首歌曲 通过对《小河淌水》曲式结构的分析我们可以知道，整首曲子的旋律特点是“la、do、re、mi”四个音重复串联在一起的，该曲在创作上高、中音区相互呼应，具有鲜明的层次感和音域区分，这种鲜明的高低音对比，让音质中有了“韧”的力道，将真挚的感情表现得淋漓尽致。音调在运行的过程中则多采用级进音型，间或出现跳进的四度，具有令人舒缓的自然流动感。曲调采用五声调式来衬托各种美景与情感的交织，时而像心声，时而像耳语般，说不完的绵长话语，道不完的悠悠思绪，犹如身临其境，让人心思荡漾，久久难安。 在用基础音组成的乐句中，节奏变了三次，但是三个“（哥）啊”的呼唤热情一个比一个高涨，这时候就要从旋律的变化中捕捉到对情绪的处理，用更加真挚的情感表达思念之情。 切分节奏的巧妙运用是《小河淌水》音乐本体的另一大特色。最初版本《小河淌水》的旋律并不像今天这样婉转悠扬，后来经过诸多音乐人的改编，在其中加入了结构切分的元素，对曲中的延长音进行了适当添加和合理切分，把蕴含在乐曲中的情感的变化凸显出来，既使得歌曲的情感表达显得含蓄，又有效提升了作品的艺术特色。 二、龚琳娜对《小河淌水》的演出分析 （一）从演唱特色角度进行分析 龚琳娜所演唱的《小河淌水》根据自身的理解和演唱特点，形成了不同于其他民歌演唱的风格特色，具有鲜明的独特性，这种演唱特色不仅体现在对唱词重组的演绎，而且在音域及演唱的方式方法上，也都有很大的改变。阿罗在对《小河淌水》进行改编的过程中，一改之前的演唱方式，根据龚琳娜自身的演唱特点，在歌曲中通过用“啊”组成唱段的演绎形式，这种对“啊”的排布演唱在曲谱中的第22-42小节中，没有任何唱词的修饰，所要表达的情感却融入到“啊”的唱段中，伴随着旋律的起伏而发生情感的起伏变化。 在音域方面，龚琳娜演唱的《小河淌水》比之前有了明显的提高，这种音域的提高同样也集中在“啊”组成的唱段中，最高的音达到了小字三组D的高度，已经到了花腔女高音的音域部分。比如说在曲谱第34-35小节，在演唱音域的变化上就是从小字二组D向小字三组D八度跳进的音程，为了更好地进行这种音域跨越的演唱，龚琳娜采用了高腔假声的唱法，在关键环节的演唱中，甚至还用了“喊”的方式进行演唱，展现出了较强的抒情色彩和音乐感染力，给人留下了一种余音绕梁、久久不能平复的真挚情感。 （二）从伴奏角度进行分析 在《小河淌水》演唱的开始，运用了大提琴和手风琴进行舒缓伴奏，悠扬的旋律缓慢地将整个音乐画面和场景拉开，尤其是大提琴伴奏，循序渐进，仿佛即将进入一种惟妙惟肖的自然意向中，为后续龚琳娜的演唱起到了很好的铺垫作用。在龚琳娜演唱过程中，中国鼓、扬琴、月琴和横笛的配合，不仅营造了一种空旷悠远的场景，仿佛将人置身于宁静的氛围中，增强了龚琳娜音色本身的感染力，而且对龚琳娜整首歌曲的演唱旋律起到了节拍加强的作用，既满足了《小河淌水》新的演唱风格，又不失原来山歌舒缓、深远的歌曲韵味。当整首歌曲进入到“啊”组成的唱段时，所有的伴奏乐器开始集中发力，用于衬托和修饰龚琳娜高音域的