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峡江人的歌 ——《峡江情歌》音乐分析 胡琦梅 摘 要：《峡江情歌》是作曲家王原平发表于《音乐创作》2006 年第 6 期上的一首歌曲，作者从曲式结构、调 式调性、旋律、节奏节拍等方面深入分析后认为，这首歌曲具有鲜明的民族风味，是作者深入生活对峡江当地音乐 深度提炼后创作出的优秀作品，是曲作者继《三峡我的家乡》《山路十八弯》等众多反映三峡土家族风情的优秀新民 歌之后，推出的又一力作。 关键词：《峡江情歌》、土家族、五声羽调式、依字行腔 流经三峡的长江被称为峡江，如果说上流的川江以“险”取胜，那么峡江则是以“俊”、“奇”著称，生活在这里的土 家儿女们是吃着峡江水长大的，《峡江情歌》就是这样一首反映土家人爱情的歌曲。此曲发表于《音乐创作》2006年第6期， 作词牟廉政，作曲王原平。素有“峡江民歌掌门人”之称的王原平，创作了众多以三峡、土家族为主题的歌曲，比如大家熟 悉的《三峡我的家乡》、《山路十八弯》、《山里的女人喊太阳》、《我从三峡来》还有《三峡的孩子爱三峡》、《神农架梆鼓敲起 来》、《土家哦吙歌》、《祝福三峡》、《家在三峡》、《土家土》等等，这首《峡江情歌》曾在“隆力奇”杯第十三届全国青年歌 手大奖赛上由曹晓静作为参赛曲目演唱，获得众多好评。 笔者认为《峡江情歌》浓郁的土家风味，是由于作曲家对旋律、调式、节奏、节拍、材料的巧妙处理而形成的。 一、“依字行腔”写旋律 《峡江情歌》的歌词使用许多土家族的方言土语，比如“小幺妹坐轿啊，哥哥你莫簸啰”，“前面有道坎儿啊，慢慢往 前攒啰”，前一句的“簸”取颠簸之意，后一句的“攒”实为“移动”之意，这两个字都是土家方言中所使用的俗语。曲中 类似的方言还很多，曲作者在处理时十分注意当地语言的发音，在旋律走向上采取“依字行腔”的原则。 首先，我们以湖北省恩施土家族苗族自治州巴东县，这个峡江边的小县城的语言音调与普通话音调相对比，我们可以 发现，阴平即我们常说的第一声，巴东话是二度级进的而非同度音，阳平要比普通话低，而上声和去声巴东话和普通话则刚 好相反，即普通话的第三声在巴东话中是第四声，普通话的第四声在巴东话中是第三声。这样的差别，作曲家在旋律中准确 1 的体现出来，如：，在普通话中，“哪”是第三声，音调上挑，而在巴东话中则是第四声，音调向下滑，曲中“哪个”从e到 1 1 a 五度下行；“推”在普通话中是第一声，即 55 同度音，而在巴东话中则是二度级进，曲中 d—e 进行；“我”第三声变第 四声，曲中使用三度下行。 曲中像这样的处理还有很多，由于旋律音调的依字行腔，歌词和曲调浑然一体。土家族歌手陈春茸在演唱此曲时，地 道的乡语土音极好的阐释了这首作品，很好的展示了曲作家依字行腔的作曲原则，极富土家风味。 二、“特性材料”划曲式 此曲为通谱体歌曲，曲式结构可分为三个大的部分，引子（第1小节—第13小节）、主体部分（14-85）、尾声（86-93）， 但仔细分析可发现，主体部分可分成两段即：第一段从14小节至46小节，第二段从50小节到85小节，两段之间有4小节 的过渡连接，其材料直接来源于引子部分与主体段的连接处。引子部分和尾声呈首尾呼应之势，主体部分两段之间显音同词 异的和而不同之态，旋律流畅一气呵成。 引子部分使用的材料： 改编自湖北利川民歌《龙船调》中的经典对唱句，虽然曲作者改变了音调，但是熟悉《龙船调》的听众听到这句“妹娃要过 河是哪个来推我嘛”就会立即在脑海中浮现出娇羞可爱的土家女子的神态。作者在开篇就旗帜鲜明的奠定了此曲的基调，而 这一材料在曲中反复出现了四次