《了的兜子》中意象的审美意蕴.docxVIP

《了的兜子》中意象的审美意蕴 小说中的形象是作者精心创作的艺术形象。精彩的意象或意象群蕴含着作者要在作品里传递给读者的深层意义。在翻译此类作品时, 成功再现作者创作的艺术意象是关键, 因此, 意象翻译的审美再现也成为文学翻译研究的一个重要方面。从翻译美学视角解读意象翻译可为意象翻译提供新的研究角度。翻译美学将翻译的审美客体即译本的审美构成分为形式系统和非形式系统两部分。形式系统包括语音, 词语和句、段中的审美信息。非形式系统也称审美模糊集, 由“情”、“志”、“意”和“象”构成。非形式系统的审美信息更具抽象性, 是审美表现的高级阶段, 但却离不开对形式系统中的各个具体审美信息的分析解读, 译者只有在明晰语音, 词语和句、段中的审美信息后才能把握住意象美的整体性, 在译文中再现原作的高级审美信息, 即“意”与“情”。就翻译美学角度而言, 翻译审美再现的基本手段是模仿, 细分为以原语为依据的模仿, 以译语为依据的模仿和动态模仿三类。具体采用何种模仿手段往往要依据原文具体形式而定, 模仿手段也体现了译者个人的翻译风格。 一、 艺术意象功能 意象在《辞海》中解释为“主观情意和外在物象相融合的心象”。文学文艺作品中的意象, 也即审美意象, 是作者运用想像力对现实生活中的材料进行加工之后在头脑中形成的艺术形象。此时的艺术形象已注入了作者的主观情感, 可抒发作者的情怀。刘宓庆把意象定义为“作家