《儒林外史》讽刺艺术新探.docxVIP

《儒林外史》讽刺艺术新探 讽刺艺术在外国儒学史上取得了巨大的成功。鲁迅认为，在他的出生之前，中国小说中没有“讽刺”的作品。在这本书出版后，“很少有人以公心讽刺世界”（中国小说史略），“讽刺论从儒家思想的外部历史开始，可以说是一部杰作”（中国小说的历史变迁）。 吴敬梓创造的讽刺艺术, 既师承前人的讽刺艺术传统, 又有自己独创的风格, 其手法之丰富, 令人惊叹不已。鲁迅称赞它说:“诚微词之妙选, 亦狙击之辣手矣”《中国小说史略》) 。随着故事情节的逐步展现, 摇曳多姿的讽刺手法纷至沓来, 使人目不暇接, 毫无重复之感。 一 读者都并没有创造意外 这是两种绝然相反的表现方法, 然在吴敬梓的笔下, 运用时都各具讽刺意味。作为文学体裁之一的词的产生, 稍有常识的人都知道是唐五代以下的事, 这本是一目了然的。可是当陈礼乱, 请出“关圣帝君”, 所写的判词居然是“调寄《西江月》”一首, 而进士王惠、荀玫又居然“悚然, 毛发皆竖”, 相信无疑。这样, 在吴敬梓笔下, 进士的无知, 读者就一目了然了。严贡生在船上吃的是云片糕, 船家何尝不知道, 读者也十分清楚, 可是严老爷却硬说是为了治疗“晕病”, 用了什么上党人生、四川黄连, 一共“费了几百两银子”才“合了这一料药”, 其存心讹诈船家力资, 连“搬行李的脚子”也瞒不过, 这本是一目了然的敲诈行为, 严贡生却振振有词地倒打一耙, 这个“衣冠人物”