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元代其他杂剧作家作品 第一节 元前期杂剧作家作品 ? 一、白朴 ? 是元曲四大家之一，他和马致远是王实甫之外，以文采见长的作家。白朴 作杂剧15种，今存《墙头马上》、《梧桐雨》和《东墙记》等3种。他的杂剧，主 要以历史传说和爱情故事为内容。 ? (一)《墙头马上》(《裴少俊墙头马上》) ? 《墙头马上》是一部爱情喜剧。取材于白居易的新乐府诗《井底引银瓶》。 其主题在诗的小序中明言为“止淫奔”，是为道德教化而作的。《墙》的主题与白居 易原诗相背，是热情赞美男女间的自由结合，从“止淫奔”变成了 “赞淫奔”。 ? 与关汉卿《拜月亭》、王实甫《西厢记》、郑光祖《倩女离魂》并称为元代 的四大爱情剧 1、李千金 ? 是一个大胆追求爱情、勇敢地同封建礼教作斗争的妇女形象。 ? (1)大胆主动地追求爱情。 ? (2)刚强不屈 ? (3)泼辣 ? 李千金和崔莺莺性格有何不同: ? 李千金和崔莺莺都是背叛封建礼教的贵族小姐，都追求爱情自由婚姻自主 并为之进行了反抗斗争。但两人性格有异:莺莺温柔、矜持，性格内向;李千金则 豪爽率直、果敢刚强，泼辣奔放。李千金在对爱情幸福的追求中，大胆主动，没有 崔莺莺那种犹豫顾虑和忸怩之态;敢于无媒自聘，弃家私奔，敢于与封建势力进行 针锋相对的斗争，并用卓文君私奔之事来证明自主婚姻的合理性。她对屈服于封建 压力的丈夫也予以严正谴责。李千金的形象带有市井女子的特征，而崔莺莺更多贵 族小姐的气质。但李千金的形象不如莺莺的形象丰满。《西厢记》对莺莺性格的刻 画更细腻、更深刻、更合理，也更有典型意义 2、思想意义 ? 积极意义:歌颂了李千金与裴少俊争取恋爱自由婚姻自主的斗争。 ? 局限:剧作还是以门当户对、父母之命解决问题。夫妻团圆，自由结合竟跟封 建礼教一致，这削弱了作品的思想意义，也体现了作者思想上的局限性。 ? (二)《梧桐雨》 ? 一部描写杨玉环、李隆基爱情生活和政治遭遇的历史剧。主要抒发一种人生变 幻、盛衰难料的沧桑之感。 “梧桐雨”的意象 ? 白居易《长恨歌》:春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时 ? 温庭筠《更漏子》:玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕 寒。 ? 二、马致远《汉宫秋》(《破幽梦孤雁汉宫秋》)(末本戏 ? 梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 ? 马致远号东篱，取自“采菊东篱下”，以示效陶渊明之志，大都人。《汉宫秋》全名 《破幽梦孤梦汉宫秋》是马致远杂剧中最著名的一种。敷演“昭君出塞”的故事，是 一出以假定历史为背景的宫廷爱情悲剧。 ? 题材的创新 ? (一)把汉和匈奴的关系写成衰弱的汉王朝为强大的匈奴所压迫。 ? (二)把王昭君主动远嫁改为毛延寿求贿不遂，在画像时丑化昭君，最后昭君被迫 和番。 ? (三)把毛延寿的结局处理为逃往匈奴，引兵来攻，强索昭君，却被匈奴押送汉朝 斩杀。 ? (四)把元帝写成一个软弱无能、为群臣所挟制而又多愁善感、深爱王昭君的皇帝。 ? (五)把昭君嫁至匈奴的结局，写成在汉与匈奴交界处的黑龙江投江自杀。 ? 创新的进步意义: ? 表现在昭君自杀后，番邦对汉的和好，再现出民族和睦的愿望。《汉宫秋》所表现 出来的反抗民族压迫，歌颂民族气节的主题，在元代那个特定历史时期是具有现实 意义的。 ? 局限性: ? 作家没有真正理解历史上汉朝和亲的意义，所以对汉元帝过于同情和美化。 剧作中把两人处理成为一对一见倾心的爱侣，同时又显示出作者的灰颓:在昭君， 才得恩宠，而骤成死别，见红颜之薄命;在元帝，尊为天子，而难保身家，知富贵 之无常。作者流露出了极浓的感伤情调，代表了元代知识分子普遍的思想倾向，也 是值得注意的 ? 《汉宫秋》的艺术特点 ? 全剧结构紧凑，主题突出，并以浓烈的抒情见长。 ? 《汉宫秋》以“琵琶”和“雁”的意象为线索贯穿全剧，更增加了此剧的悲凉气 氛，汉元帝与昭君的初见，即以琵琶为契机，以后的每次幸事都以琵琶为号，最后 惨别，也以琵琶作结;而雁的意象“雁口”、“雁叫”、“雁声”等意象贯穿全剧，结尾 以呀呀的雁叫声，使全剧笼罩了灰暗荒漠的气氛，更显示出北方之地特有的苍凉。 这种表现方式既使全剧结构紧凑，也使全剧具有浓厚的抒情气氛，为南、北观众所 乐于接受 三、康进之《李逵负荆》 ? 康进之的《李逵负荆》是元人水浒戏中最优秀的一部，《李》与《水浒传》第73回 的后半回大致相同。这也是现存元杂剧中唯一与《水》故事相符的一个剧本。 ? 这是一出用误会法构成的喜剧。这部戏直接影响了小说《水浒传》中李逵形 象的塑造。 ? 李逵的性格特征: ? 疾恶如仇、见义勇为以及对梁山事业的忠诚和热爱构成了他性格的基本核 心。 ? 既天真憨厚，又粗鲁莽撞，既正直豪爽，又暴躁轻信，在粗豪中显