《四世同堂》的改编风格.docxVIP

《四世同堂》的改编风格 1985年8月，抗日战争胜利40周年之际，由老老大众电影《四层室》改编的28部电影《四层室》出现了屏幕上的高峰。时隔24年, 在一波又一波的经典重拍的浪潮下, 今年4月28日, 该剧再次被搬上荧屏。《四世同堂》是一部反映抗战题材的小说, 但作品并没有正面描写战争的血雨腥风, 而是以北平西城一条普通的小羊圈胡同作为古都沦亡的缩影, 以其居住的十几户人家作为当时整个国家的折射, 反映他们在战争中的不同命运及心态。其构思宏大开阔, 时空跨度大, 内容深刻丰富, 人物形象众多而生动, 在中国现代文学史上占有重要地位。 改编成影视剧的两个版本呈现出不同的风貌:旧版地道的京味语言, 李维康、李婉芬等演员的精湛表演, 在观众记忆中留下了深刻的的印象;新版的语言缺乏京味, 香港演员“包租婆”元秋的加入, 服装的时尚元素, 男女主人公黄磊、蒋勤勤的偶像气质, 都成为观众质疑的对象。被搬上荧屏的文学作品, 不仅应该具有原著的精神, 更应该包含编剧、导演和演员的个人理解, 因而不同版本的改编对作品的阐释也就具有差异。况且, 时代的发展, 也决定了改编的视角不同, 观众的审美和文化诉求也有着相应的变化, 如果观众仍然拿旧版的审美标准来衡量和评价新版的价值成败, 往往有失公允。笔者认为, 在褒贬不一的讨论声中, 观众过多地关注外在的东西, 而忽略了原著所反映的精神与文化内涵。其实两