《粤曲主题变奏曲》演奏实践分析.pdfVIP

I Yin Yue Wu Dao ・音乐舞蹈 《粤曲V双飞蝴蝶〉主题变奏曲》演奏实践分析 姜晨何珊黑河学院 摘要 :《粤曲V双飞蝴蝶〉主题变奏曲》是我国著名作曲家、钢琴家陈培勋先生,在1952至1975年间,根据广东 音乐 《双飞蝴蝶》和 《水仙花》的旋律为主体创作的一首钢琴作品。作曲家将欧洲作曲技法与中国民族民间音乐 相结合,使这首作品成为广东 “粤调”钢琴作品的主要代表 。本文重点对这首作品的演奏技巧进行分析，通过论 文的详细论述,诠释作品的演奏技巧要点。 关键词 :双飞蝴蝶 变奏曲 演奏分析 中图分类号:J605 文献标识码:A 文章编号：1008-3359（2020 ） 14-0073-03 《粤曲 〈双飞蝴蝶〉主题变奏曲》这部钢琴作品,被 这首作品运用双主题变奏的体裁创作而成 ，从而 称为最具广东风的 “粤调”作品①。20世纪50年代，在毛 与题目 “双飞蝴蝶”相映照 。作品中也出现了乐句重复 主席提倡的 “古为今用、洋为中用”的艺术指导下,用西 多次的现象，体现了 “句句双”的效果，再次诠释了 “双” 洋乐器来表现中国传统音乐的风格和特点 ，这成为众 的概念，同时也暗指两个主要主题的出现 。一般情况下 多钢琴家和作曲家们探索的方向 ，并出现了建国以来 双主题变奏有两种结构形式 ：一种为两主题依次交替 首次钢琴音乐创作的高峰 。这一时期最主要的创作手 变奏；另一种为两主题先后分别变奏，这首作品在第一 法,以改编中国的戏曲音乐、传统乐曲、民间音乐、民谣 主题发展到第二主题后 ，又返回到第一主题 “双飞蝴 等素材为主② 。陈先生根据 《双飞蝴蝶》和 《水仙花》两种 蝶”结束全曲，变奏手法上借用了双主题变奏手法，但 不同风格的传统 “粤调”主题音乐旋律,于1954年创作 宏观结构上却遵循了再现原则。 了钢琴独奏曲 《粤曲 〈双飞蝴蝶〉主题变奏曲》。 变奏一、变奏二的部分都是从 “双飞蝴蝶”这一主 一、音乐文体分析 题的音乐发展起来的，变奏三、变奏四虽然也是来自同 （一一）曲式结构 一主题，但这时，第二主题 “水仙花”的影子却悄然出现 这首作品虽然采用的是西方变奏曲式结构 ，却融 了，为即将出现的第二主题做了铺垫 。尾声中主题再次 入了很多中国的传统元素，是中西结合的经典之作 。其 呈现，为合头再现。 曲式结构如下： （三）民族调式 变奏曲式 《粤曲 双飞蝴蝶 主题变奏曲》这首作品之所以深 主题 变奏一 变奏二 变奏三 变奏四 变奏五 变奏六 尾声 受人们喜爱 ，主要原因是具有较强的中国民间音乐风 格及地域性特征 ，听起来韵味独特，这要归功与其调式 小节数 1-5 6-23 24^-42 43-58 59-106 107-120 121—144 145-153 的运用特征 。首先，这首乐曲中没有角调式的出现，这 调性布局 A商 舗调式一馆 G®调式一 降B徵 降B商 降A宫调式一 降D宫调式一馮调式 A商 也是广东音乐的调式特点；其次，乐曲中对 “F 、B”两个 调式 调式一A商调式 F商调式 调式 调式 降E徵调式 —A商调式 调式 音的游移式处理， “F”音升高半音或还原， “B”音降低半 图1曲式结构图示③ 音或还原 ，就是对广东音乐特殊性调性色彩的准确把 这首乐曲的主题是A商调式，双主题变奏曲式 ，主