《兄弟》的舞台呈现与李光头的漂浮.docxVIP

《兄弟》的舞台呈现与李光头的漂浮 虚实结合的舞台设计 如果小说是一种任意行走的想象，戏剧就是一种带有枷锁的舞蹈。无论是文本改编还是舞台呈现,话剧《兄弟》都对原小说进行了一次立体剪裁,以戏剧化的手段、丰富的舞台语汇以及精巧的文本构架,赋予了小说独有的舞台光彩。 小说原著内容庞杂、支脉甚多。话剧《兄弟》单选下册,取其主线,通过李光头、宋钢与林红之间的情感纠葛,描绘了当下时代社会“浮躁”的特质。对这番取舍,导演熊源伟表示,《兄弟》的深度恰在下册,它淋漓尽致地反映了当下中国集体无意识的浮躁,且更贴近现实生活,能引起观众共鸣。 竖着的床、倾斜的门、站着的澡堂、隆隆驶来的火车墙,这些经过精心设计的变形舞台布景,正如从小说到话剧的转变,不再是平面的文字描述,而是站立起来,直接冲击人们的视听。 镜框式的舞台,现实主义的题材,话剧《兄弟》运用虚实结合的舞台设计营造了非写实的意境。戏剧发展到今天,应该是多元的,正如荒诞派代表人物阿尔比的作品,在写实中不乏荒诞元素。《兄弟》很可能因借鉴了当代西方的理念而“触犯”了一些审美定势,但与此同时,却也传承了中国民间草根审美的特质。比如用剧场的墙体变化寓意二十年的城市变迁和时代变化,又如一高一低悬挂着的两株向日葵寓意着兄弟两人境遇的变化。 熊源伟将话剧《兄弟》定义为一部“悲喜剧”——笑中有泪,悲喜交加,并让人在深思之余看到生活中的一抹亮色。极尽夸张的台词和表演,