爱,美丽而又忧伤——越南影片《青木瓜之味》与中国影片《我的父亲母亲》之女性形象比较.pdfVIP

M ——越南影片《青木瓜之味》与 中国影片《我的父亲母亲》之女性形象比较 ■ 李启军 胡 牧（广西民族大学文学院，广西 南宁 530006） [摘　要] 近年来，学者对越南电影界的代表人物陈英雄电影的镜像特征、人物特征乃至代表性的作品都做了研究。本文从 相同地域文化背景与女性主义的角度，对越南影片《青木瓜之味》与中国影片《我的父亲母亲》中的影像风格和女性形象 进行整体比较，在影像与女性形象之间的隐喻关系、女性的主体性表达、女性存在的真实状况等方面探讨女性和影片的相 关问题。 [关键词]爱；青木瓜之味；我的父亲母亲；形象比较；女性 陈英雄是越南电影界的代表人物。学者们对陈英雄电 的父亲母亲之间淳朴的乡村爱情故事。在两部影片中,对于 影的镜像特征、人物特征乃至代表性的作品都做了研究。 女主人公（梅和“母亲”）来说,凸现的不是爱情给女性带 张艺谋是中国影坛的“教父”。张艺谋导演由于不断追求 来的变化和苦涩,而是女性的心愿和爱情本身带给女性的生 影片造型、题材等方面的创新而富有先锋性。本文在学人 命质感和情感抚慰。第二,显示爱是一个女人的全部的现 们对陈英雄、张艺谋电影的风格和艺术特色已有的研究成 状,影片正是通过先呈现“母亲”的爱情缺失状态及“母 果基础上力图从影像风格与它的深层喻指、女性主义的理 亲”的反应来加强这种印象的。追忆意味着缺席,意味着爱 论视阈三个维度重新审视这两部电影。 情这个唯一寄托的缺失。第三,与“母亲”年轻时的性格形 成照应。 1．悦目的场景呈现 《我》片留给我们印象最深的还是要算该片的影像造 越南陈英雄的《青木瓜之味》较多地使用了长镜头,呈 型和构图。影片中那充满山野气息的山路、山林、山坡、 现出纪实风格。长镜头对瓷花瓶、青木瓜等静物的展现,使 山村,那给人无限希望和憧憬的翻滚麦浪,还有那老师送学 影片具有一种绘画式电影的风格,唯美而古典。与《青》展 生回家的质朴而温馨的画面,充分体现了以张艺谋为代表的 现出来的情绪化风格相应的是,该片运用了“重复”的艺术 第五代导演开创的“影像美学”[1]的艺术风格。这些视觉奇 手法,以进行情感上的反复渲染,这主要表现在：一是景的 观的呈现传达出“我母亲”的浓郁情感,仿佛更是具有正在 重复,如青木瓜在影片中反复出现了五次,其中有两次（分 成熟的女性主体的生命和灵气,更凝聚着“我母亲”性意识 别是梅小时候和她长大后）用手触摸青木瓜籽的镜头,其目 的觉醒和生命本体的冲动,具有强烈的情感色彩。天人合一 的是为了表现女性的性别特质就像青木瓜一样晶莹剔透,其 的优美乡村在带来视觉美感的同时,也预示了叙事发展的趋 效果是将梅的温婉气质表达得含蓄隽永、诗意流连；二是 势。同时,影片中红色呈现出的暖色调是人物情绪的隐喻以 音乐和音响的重复,这也可以说是一种“连贯”,伴随着影 及人物在心灵和行动上的情绪色彩,充满着一种饱和的内在 片舒缓节奏的是动物的叫声和钢琴乐曲等声音,它们略带寂 力量和外在的生命热力。景与人相得益彰。影像在这里所 寥和柔缓的旋律,充溢叙事流程,传递出说不清道不明的淡 告诉我们的是：“母亲”是一个敢于追求爱和自身幸福的 淡意绪,这些元素既直接参与了影片的叙事,又对影片情感 女性。 基调的形成起了重要作用；三是长镜头的多次运用,体现了 2．女性的视点：“观看”与“凝视” 叙事节奏的重复风格。比如梅切青木瓜的长镜头、梅在屋 长大后的“梅”用水洗脸、照镜子、抹口红等镜头,