从图像修辞学理论看中国当代动画的意象美——以《葫芦兄弟》为例.pdfVIP

第34 卷第15 期 艺术科技 Vol.34 No.15 2021 年 08 月 August 2021 从图像修辞学理论看中国当代动画的意象美 ——以《葫芦兄弟》为例 邰兆婕 （ ， ） 江苏大学 文学院 江苏 镇江 212013 摘要：法国文学评论家罗兰·巴特提出结构主义符号学的能指和所指、直接意指和含蓄意指的二元对立，并借此分析了 西方的广告图像。经典国产动画作品《葫芦兄弟》中的葫芦七兄弟、爷爷、蛇蝎二妖这几个意象，在当代社会语境下生成了 新的文化内涵，彰显出了中国动画的意象之美。 关键词：中国当代动画；意象美；《葫芦兄弟》；图像修辞学理论 中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）15-0073-02 自1926年第一部国产动画《大闹画室》诞生以来，中 中的七个葫芦娃是天神用惊雷闪电化作的神葫芦，蕴含天地 国动画的发展已有近百年历史。新中国成立后，逐渐稳定的 自然之灵气，个个本领高强，是降妖除魔的小英雄。葫芦兄 国内形势给动画工作者们提供了更好的环境，他们创作出了 弟于蛇蝎二妖作乱之时降生，经历了成长与磨难，最终除掉 《大闹天宫》《哪吒闹海》等许多优秀的动画作品。1986年， 了妖精，还天下以太平，是美好与希望的象征。 上海美术电影制片厂制作了一部剪纸动画——《葫芦兄弟》， 胡进庆导演对葫芦兄弟的评价是“硬汉强小子”。葫芦 这是国产动画的经典之作，也是最能引起“80后”“90后” 娃在外形设计上继承了中国动画的美学传统，以中国传统年 共鸣的童年回忆。时至今日，《葫芦兄弟》中的经典意象超 [3] 画“娃娃祥”为依据 。他们面部饱满、脸色红润、剑眉星目， 越了原有的文本，在新时代的语境中具有新的文化意义。 大头、短颈、小手小脚、四肢粗壮，打斗起来英气逼人，是一群 法国文学评论家罗兰·巴特在《符号学原理》一书中将 活脱脱的“小硬汉”。 索绪尔的结构主义语言学发展为结构主义符号学，并提出结 七个葫芦娃虽然是一根藤上长出来的亲兄弟，但他们的 构主义符号学的能指和所指、直接意指和含蓄意指的二元对 本领、性格各不相同，每个葫芦娃作为意象所蕴含的意义也 立，还以此分析了西方广告图像中意象的深刻内涵。在新时 不相同。大娃力大无穷，身形能变大，性格宽厚却鲁莽，象征 代的文化语境下，面对发展迅速的动画产业，笔者借助巴特 能力出众却莽撞冒进之人；二娃有千里眼、顺风耳，聪慧机敏 的图像修辞学理论分析《葫芦兄弟》中的经典意象，以探究 却容易被迷惑，象征消息灵通却经不起诱惑之人；三娃铜头 中国当代动画的意象美。 铁臂、刀枪不入，性情刚直却容易轻敌，象征刚正不阿却不懂 1 图像修辞学理论 智取之人；四娃会吞吐烈火、吐霹雳，脾气火爆、疾恶如仇，象 罗兰·巴特认为，图像在某种程度上是意义的极限之地， 征有脾气却缺乏理性的实干者；五娃会吞吐江河之水、降雨 其中包含着大量的意象符号。这些符号往往各有所指，既有 露甘霖，性情温和、博爱众生，象征善良仁厚的悲悯者；六娃 直接意指，也有含蓄意指。图像中符号的含蓄意指是指直接 会隐身、虚化、幻影术，性格古灵精怪、调皮贪玩，象征贪恋自 意指背后隐蔽的思想、历史、文化或象征意义，它是意识形态