从《海洋之歌》与《辉夜姬物语》探析动画艺术的民族化风格发展.pdfVIP

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从《海洋之歌》与《辉夜姬物语》探析

动画艺术的民族化风格发展

陈雪梅梁苗

DOI:10.16583/j.cnki.52-1014/j.2015.09.017

2015年，第87届奥斯卡最佳动画长篇提名奖中，情寄托在“回归”情怀上，《海洋之歌》的回归在大

有两部来自东西方不同民族特点的二维传统动画脱海，而《辉夜姬物语》的回归在山林里，东西方文明

颖而出——来自西方爱尔兰民族的具有装饰美感的的不同归属源于地缘。《海洋之歌》具有明显的反工

《海洋之歌》和来自东方日本大和民族的具有古朴业化的色彩，影片中的两位小主人公从海边来到灰暗

手绘风格的《辉夜姬物语》。传统的二维手绘制作手的大城市以后，心里却一直牵挂海中的小岛，整个故

法和清新独特的画面效果，成为在三维CG动画牢事均围绕两个小主人公历经千难万险回到海岛为主

牢占领世界大银幕市场中的一股难能可贵的清新之线，这种对海洋的向往也是对自由的回归。而相比之

风。由于题材和诸多表现手段的相似，观众在观看时下，《辉夜姬物语》流露的更多是反世俗的气质，影

不禁会将两部作品进行分析和比较，同样是民间传片中的辉夜姬也是从小在山林长大，却最终被迫里

说类的故事，同样是每一帧都是艺术品的精致手绘来到了日本的京都，但是心里却一直牵挂着从小长大

作品，同样是关于寻找和离别的凄美故事，东西方对的山林，即使到了最后的日子，也要涉水千山回到那

于美的诠释最终殊途同归，片尾离别之凄凄与歌声片最初生长的山林里，这对山林的向往带有传统东方

之切切，一下便能击穿身处不同文化圈的人类内心，人骨子里的“归隐”气质，告别俗世皈依南山，这也是

触动着东、西文明对原始古老情感的民族情怀。东方人千百年来对内心自由的追求。

此外两部作品中对于女性的诠释也有类似的表

一、故事内涵的民族化情怀达，首先两部作品都是围绕着女性展开，同时，女性

都被赋予了神性的背景，《海洋之歌》中的西尔莎是

《海洋之歌》与《辉夜姬物语》有好几处共同的引导精灵回归的海豹女，《辉夜姬物语》中的辉夜姬

文化核心，从故事选材上来说，《海洋之歌》与《辉夜公主是月宫中被惩罚来到人间的仙子，在动画片里，

姬物语》都取材自民间传说，《海洋之歌》讲述了一作为主角的女性都是纯洁神性力量的化身，她们力

个迷失和回家的故事。故事背景设置在现代社会，是量庞大，而身躯脆弱。

关于一个塞尔奇小精灵的民间传说，故事主角西尔莎

是一个可以变成海豹的半人半精灵女孩，故事讲述了二、美术风格的民族化特点

西尔莎与她的哥哥一起拯救被女巫石化的精灵界的

冒险。《辉夜姬物语》是以日本最古老的故事《竹取《海洋之歌》和《辉夜姬物语》之所以能在众多

物语》为题材，由吉卜力工作室高畑勋动画大师执导炫目特效的三维商业动画市场中脱颖而出，其最大的

的动画作品，故事围绕进犯辉夜姬的人们的罪与罚优势和特点，就在于精致唯美的画面效果和导演对

的故事展开。于传统手绘制作的追求，每一帧画面都体现着浓浓

从故事基调上看，两者都具有悲情色彩，这种悲的民族特点。

陈雪梅，女，四川遂宁人，四川大学锦江学院助教，硕士，主要从事动画设计研究；

【作者简介】

梁苗，女，四川成都人，四川大学锦江学院助教，硕士，