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颜真卿《勤礼碑》45种字法图析

《颜勤礼碑》全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》。此碑系颜真卿晚年之作，为唐大历十四年（779年）立。颜真卿书法对后世影响极大，其书法开一代新风，为后世所称道。下面就《颜勤礼碑》的整体风格谈点体会：

一、端庄正气

当我们站在西安碑林《颜勤礼碑》面前，透过玻璃罩都能明显感受到原碑带给我们的庄严与厚重，此碑四面环刻，存书三面，由于入土较早，残剥损毁少，又未经后人修刻剔剜，所以很好地体现了颜书雄强宽绰、厚重、挺拔、坚韧的风范。

二、伟岸宽博

《颜勤礼碑》一反初唐书风，以篆籀、草隶之笔入楷，高古奇绝，化瘦劲内敛为丰腴雄浑，结体宽博而气概凛然，这种风格正是大唐繁盛的风度，也是颜鲁公高尚人格的体现，是人书合一的典范。

三、气势恢弘

点画横轻竖重，对比反差强烈，强调厚重的同时又不失灵动；结体内紧外松呈放射状，字的内部点画之间穿插、虚实、揖让；字与字之间相互顾盼，韵味十足。通篇气韵流动，寓动于静，厚重、大度之气卓然而立。总之，《颜勤礼碑》是颜真卿书法成熟期的佳作之一，此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。在此，选取文物出版社出版的《唐颜真卿书〈颜勤礼碑〉》，该帖根据初拓本制版印刷，大体保持原碑的风貌。下面选取其中一页（如图）谈谈我的读帖体会。

此作通篇势重气足，点画苍劲，结体奇正相生，饱满厚重处大胆流畅地铺锋用笔，细微之处提笔裹锋，提气凝神如锥画沙，巧妙经营。我们从具体的字形结构着手，来分享《颜勤礼碑》的笔法、字法之美。

1

上长横上长横至字宽，对下有幅盖之势。

下长横下长横至字宽。稳稳地托住上部。

2

中长横中长横至字宽，使横向舒展而不局促。

横不平《勤礼碑》中字的横画都不同程度的向右上方取势，以达到视觉上的平衡。

3

重横一个字中如有两个以上的横画，就要从位置、长短、轻重等方面求变化，以使字体生动。

中竖字中间的长竖笔要挺立、厚重，下部收笔用悬针。

4

左收右伸当一个字的左、右都有竖笔时，应该左竖笔轻而短，右竖笔重且长。

笔画相向左边的笔画向左拱出，“面”朝右；右边的笔画向右拱出，“面”朝左；两竖形成“面对面”，呼应之势。

5

笔画相背左右两竖都向内拱，“面”朝外，成“背靠背”形态。

多列一个字中如有两个以上的竖笔时，其形成的间距应近似相等。

6

上下对齐字的上部和下部都有竖笔时，应遥相对应，以使字的骨架端庄。

顶撇在字头上的小撇为顶撇，也称平撇，不可写成斜撇，否则字就“垂头丧气”了！

7

重撇一个字中有两个以上的撇笔时，他们之间就要有长短、弯曲度等方面的区别，以求变化，避免呆板。

重捺一个字中有两个以上捺笔时，只能保留一个捺笔，以免重复。

8

多钩一个字中有两个以上的钩时，要分出主次，以免喧宾夺主。

横长撇短横撇搭配时，横如果长，撇就要短，以取横势。

9

横短撇长横撇搭配时，横短，撇就要长，以取竖势。

横短竖长?则撇捺收横短竖长时，撇捺不可写得过长，以突出竖笔的挺拔。

10

横长竖短?则撇捺伸横长竖短时，撇和捺占位要宽，以呈覆盖之势。

左高左边笔画少时，占位要高，以达到视觉上的平衡。

11

右低右边笔画少时，占位要低。这样可以保持视觉上的平稀。

上宽上边部分宽大，下边部分窄紧，整个字显得开阔、威武。

12

下宽上边部分紧凑，下边部分宽大，整个字显得稳如泰山。

中宽字的中间部分宽大，上、下部分收紧，整个字富于节奏感。

13

中窄字的中间部分窄小，上、下部分宽大，整个字富有节奏变化。

左上包右下包围部分要收敛，被包围部分要写得独立、宽绰，无拘束。

14

右上包左下被包围部分要左出，以和包围部分成对应之势。

左下包右上被包围部分要收紧，形小；包围部分要舒展、开阔。

15

上包下被包围部分占位要高，框内的布白要尽量均匀、谐调。

全包围框内被包围部分要偏左、偏上，以达到视觉上的平衡。

16

正三垒形上边一部分，下边两部分组成的字为正三垒形，如“品”字等。书写时下边两部分占位要宽，托起上边；上边部分要端正，居中。

倒三垒形上边两部份，下边一部分的字为倒三垒形。上边两部分左右排开，下边部分要正对其中。

17

同形上下两部分同形，要上小下大。左右两部分同形，要左小右大。

堆垒各部分要占位准确，大小适宜，不可给人感觉拥塞、堆砌。

18

穿插一个字中的各部位点画，恰当地穿插占位，使各部分的联络更加紧密，字形会变得生动。

纵肩左右两个竖笔的起笔处高过上横，呈现纵肩，使字别具风采。

19

斜体斜体，字的重心不可偏。

展翅撇、捺尽力向左右伸展，有跃跃欲飞的感觉。

20

立足伸向下边两个角的笔画要坚实、对称，以求稳定。

扁