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行书中国梦书法作品

行书中国梦书法作品欣赏

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行书的字符结构

行书介乎楷书与草书之间，它的字符构形既可以接近楷书，也可以接近草

书，在涉及字符构形的笔形、构件、组合模式等几个方面的因素都允许有相当

程度的变化自由，不像楷书那样的稳定。因此它的字符构形明显表现出一种

“每无定则”的特点，同一个字符往往具有两种或两种以上的构形，也就是异

写现象普遍。下面就从不同的角度来观察和分析一下行书字符构形的具体情

形。

一、与楷书大同小异，这是与楷书几乎完全相同的构形，构件及其组合模

式都没有差异，所用笔形也基本一样(或稍有变化)，不同之处主要是点画形态

灵活多变，不像楷书那样规范、矜持，这是由于在书写时行笔的速度和节奏比

楷书快，多顺锋人笔，收结时稍作停顿或不作停顿便马上过渡到下一个点画，

从而使前后两个点画之间，每有露锋相引带，或有牵丝相连结的结果。试看王

羲之《兰亭序》的“天”、“领”、“其”、“诸”等字，这样的特点就很明

显。这些字行笔流利，点画自然，彼此间的呼应顾盼关系明显，因而大大增强

了体势的生机与活力，能给人一种生动活泼、轻松畅快的感觉。

二、省简点画或结构，在一般情况下，楷书字符的构形是不能省简点画

的，可是行书却不那么严格。为着书写的便捷或是结体取势的需要，古人笔下

的行书字符经常出现省简点画以至构件的现象。例如这些字：“业”字(繁体)

下部省简了一横，“鬼”字省简了头上的一撇，“虽”字(繁体)左边的

“虽”、右边的“隹”以及“添”字右旁的“忝”都省简了一点，“黎”字和

“雨”字则各自省简了两点，“惠”字省简了，“庆”字(繁体)省简了

“心”。在行书中，一些字符不仅在独用时可以省简点画，而且当它们作为部

首或偏旁参构别的合体字的时候，也同样可以省简。例如“雨”字独用时可以

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省简两点，所有从“雨”的字也都可以同样省简;“鬼”字独用时可以省简头上

一撇，所有从鬼或从鬼得声的字也都可以同样省简。

三、构件省变，所谓构件是合体字符中由两个或两个以上的点画组合而成

的局部单位。比如“和”字就包含有“禾”与“口”两个局部单位，就可以说

“和”是由“禾”与“口”这两个构件组构而成的合体字。能独立成字的构件

叫成字构件。不能独立成字的叫非成字构件。构件省变指的是行、草书为了追

求书写的便捷，对正体字符(隶书和楷书)的构件通过不同的用笔方法，既简省

其点画数量又改变其结构形态的作法。行书对构件“艹”、“門”、“糹”、

“走”、“爿”、“雨”、“足”、“各”等最为常见的省变形式。大量运用

构件省变是行、草书字符构形最突出的特点。

行书的构件省变有两种情况需要说明：

1、同一构件往往有不同的省变形体。行书在省变构件时，对同一个构件可

以采用不同的方式进行省变，也可以采用相同的方式进行不同程度的省变，因

而往往会出现同一构件具有不同的省变形体的现象。例如“识”、“醉”、

“得”三个字中的“言”、“卒”、“”、三个构件，通常都分别具有三个不

同的省变形体。从这些字中可以清楚地看到，一个合体字符，只要其中一个构

件有了不同的省变形体，那么这个字符也就有了不同的写法，同时也就构成了

不同的体势。因此，同一构件允许有不同的省变形体，从习用文字上说，是造

成同一字符有多种异写的主要原因;从书法艺术上看，则是追求体势变化可供选

择的重要途径。试看“醉”字和三个“得”字的不同体势，就主要是利用了右

旁构件的不同省变而获得的。

2、少数不同构件省变后的形体混同。在行书中常会发现这样的现象：某些

原本不同的构件经过省变之后形体不仅趋于相同，并且还可以在一部分字符中

混用无别。把这种现象称之为省变构件的混同。例如“彳”、“氵”，原本是

两个完全不同形的构件，它们在楷书中是绝对不能混用的，可是在行书中经过

构件省变之后，这两个个不同构件却有了一个完全相同的省变形体，并且还可

以在“德”、“须”、“法”等字符中混用而不需加以任何的区别。同样

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“米”、“半”、“采”作为构件在字符的左旁也都可以省，.而混用无别，

“衣”、和“示”在左旁有时也都省，等等。这种少数不同构件省变之后形体

趋于相同而混用的现象，主