浅谈歌剧《原野》中选段《啊，我的虎子哥》的创作特点及演唱处理.docVIP

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西安音乐学院

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本科毕业论文

浅谈歌剧《原野》中选段《啊，我的虎子哥》的创作特点及演唱处理

系别：音乐教育学院

专业方向：音乐学

学生姓名：康小艺

学号指导教师：程军

完稿日期：2016年9月10日

目录

TOC\o1-3\h\z\u摘要 1

关键词 1

前言 1

一、《啊!我的虎子哥》的创作背景与特点 1

（一）《啊!我的虎子哥》的创作背景 1

（二）《原野》的创作特点 2

（三）《啊!我的虎子哥》的剧情分析与演唱定位 4

二、《啊!我的虎子哥》的演唱处理 5

结语 8

参考文献 9

浅谈歌剧《原野》中选段《啊，我的虎子哥》

的创作特点及演唱处理

摘要：《啊!我的虎子哥》是曹禺先生所创作的歌剧《原野》中的经典部分。它是女主角金子的重要唱段，非常有特点，对人物性格的塑造具有深刻的作用。在歌剧《原野》中，《啊!我的虎子哥》是女高音咏叹调，其难度之高，不仅要对演唱的旋律进行技术性处理，还要注重情感表达，这就需要演唱者对歌剧内容有所深入了解，从主观意识上对唱段进行二度创作，按照自己的体会进行表演。本文对《原野》歌剧的剧本创作特点进行了深入分析，并以女主角金子的视角，对《啊!我的虎子哥》选段的剧情与情感拿捏进行了分析，最后对《啊!我的虎子哥》唱段的演唱处理进行了分析。

关键词：《原野》《啊!我的虎子哥》演唱处理

前言

《啊!我的虎子哥》是曹禺先生所创作的歌剧《原野》中的经典部分。它是女主角金子的重要唱段，非常有特点，对人物性格的塑造具有深刻的作用。中国的歌剧吸收了西方戏剧的精华，将本土文化渗人其中，继承了中国传统文化特点，形成了具有中国特色的歌剧表演艺术。《啊！我的虎子哥》是歌剧《原野》中的高音部分，是一种咏叹调，女歌手在演唱的过程中，不仅仅要注意对演唱旋律的掌握，还要注重情感的递进，对于歌手的演唱要求很高，需要歌手真正做到情景交融，融情于歌，对于歌剧的内容要充分的了解和理解，通过自己的阐述，将歌剧的内容展现在听众眼前，让听众能够产生共鸣。本文对《啊!我的虎子哥》进行演唱技巧分析和总结。

一、《啊!我的虎子哥》的创作背景与特点

（一）《啊!我的虎子哥》的创作背景

《啊!我的虎子哥》是第二幕中的一个咏叹调唱段，主要的歌剧内容是女主角金子的诠释。《原野》原是曹禺先生创作的话剧，后改编成为歌剧，描述的是仇虎的复仇之路以及其与金子之间的爱情悲剧，歌剧《原野》相比曹先生的原著更为突出人物深层的心灵和感情上的表达。《啊!我的虎子哥》是在女主角金子向男主角虎子表达爱意时的歌曲，也是金子展现自己追求自由的爱情的片段，这首歌曲通过旋律的婉转起伏，展现出了金子的叛逆、金子对自由的爱情的向往和恋爱中金子的幸福，给整部剧添加了戏剧性的色彩。在柔美的歌剧旋律中，复杂的情感孕育于其中。《啊！我的虎子哥》在演唱时用差别明显的声调展现主人公对自由和生命的追求，展现出金子对爱情的期待和恋爱中的幸福感。当唱到高音段的时候，那种穿透力很明显是在发泄抗争的情绪。情，于是激动又深情的对仇虎唱了这首《啊!我的虎子哥》，歌声动情感人，极具舞台张力，对人物的形象性格塑造非常到位。

（二）《原野》的创作特点

《原野》深刻的揭示了本世纪上叶半封建半殖民地旧中国的社会环境下，人与人之间的冷酷关系，说明了单靠个人的微薄力量与罪恶的社会抗争，其结果只能是以毁灭告终。对于这一严肃的社会问题作曲家没有简单地停留在就事论事地对待情节和人物上，而是用哲学的思想来关照生活，并且牢牢抓住爱与恨这根主线集中表现在金子、仇虎、大星、焦母相互之间的关系上，通过一系列鲜明的音乐形象来表现激烈的戏剧冲突人物内心的冲突、痛苦的反省，充分展现了这对进行“殊死搏斗”的矛盾体，使该剧的音乐产生了强大的震撼力。这种思维反映出了作曲家本人的人生哲学和美学观念。

曹禺的创作一般都用独特的方式展现其所了解的世界，充满了生命的渴求，通过戏剧作品，展现出生活百态和基本的人文情感。在戏剧作品中，曹禺通过独特的情景设置，用悲剧色彩来展现对社会百态的反应。曹禺戏剧的整个表层是非现实的，人物形象是绝对化、抽象化、符号化的，戏剧情节是怪诞离奇的。曹禺剧作所存在的艺术魅力是来自于抽象与实际的结合，通过简单的话剧阐述出作者对于人生的理念，通过戏剧作者抒发其对于历史文化的了解、不同的地域的映像以及普通的市民生活画卷。

曹禺在创作中不断的学习西方悲剧文学的精华，对中国的传统悲剧进行了创造性的吸收，在《原野》中，创造出了与中国传统悲剧人物不同的进攻型人物，金子等。剧中写尽了人物的反抗与软弱、探索与仿徨、矛盾与痛苦的心理历程。主人公的内心充满了情感与道德、欲望与理智、个人与社会等深刻的