论《野马分鬃》的导演个人色彩.pdfVIP

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论论《《野马分鬃野马分鬃》》的导演个人色彩的导演个人色彩

■黄茵何胜

《野马分鬃》讲述了大学生左坤在毕业之际，伫立于大学导演同样也使用非常规的、奇观化的镜头表现荒凉意

和社会的十字路口，陷入了想大展拳脚闯荡一番却又茫然无味。左坤与童童驾车行驶在黑夜中，开始车头的四个灯发出

措的境地。拥有了自己的二手吉普车之后，左坤急于逃离当强烈的光，随后熄灯，只余方向盘上微弱的灯光，相比于视觉

前的状态，于是一段真正的草原之行成了左坤心心念念的寻上极致的暗，两人大声交谈的声音更能吸引观众。而接下来

梦之旅。《野马分鬃》是90后导演魏书钧的长片处女作，入围的一个镜头，是一匹无声的野马奔驰在草原上。两个镜头的

了第73届戛纳国际电影节，获得评审团特别荣誉奖。这部充声画组接，前者隐匿身躯，后者缺失声音，让吉普与马形成深

斥着青春气息、洋溢着野性气质的影片也引得国内观众注度互文。同时，在马奔腾之后，左坤不得不面临来自郭老师和

目。该片是导演的第一部长片，此时导演尚未形成自己的成毕业的压力，前一段用暧昧的、晦暗的影像所建构的具有浪漫

熟风格，但影片在制作上承载了导演虽未成熟但已具雏形的气息，在课堂出现之后便被拆解。于是，左坤对于理想与自由

个人风格，在叙事上拒绝了传统的以“起承转合”为核心的叙的追寻，变得脆弱易碎了。在影片后半段出现的左坤与童童

事手段，将重点放在了对细节和状态的展现层面，所体现出的的驾车戏中，理想与自由则被彻底地否决了。剧组杀青之后，

创作初衷及命题选择，显得弥足珍贵。草原的现代化让左坤说出“这也他妈太不草原了，咱们得去真

正的草原”，两人开车前往理想中的内蒙古，左坤却因无证驾

一、光怪陆离：镜语呈现风格化

驶被警车带回警局。警车前行，左坤坐在两个交警中间，导演

影片中多次提及国内外的艺术片导演，在揶揄片中导演同样用低亮的、晦暗的镜头表现，与此同时，车后出现远方的

明哥的艺术理念之余，影片中同样表明了魏书钧“迷影青年”焰火。左坤的草原之行终于还是没有到达，一个乌龙事件让

的身份。不难看出，《野马分鬃》表现出了和台湾导演杨德昌这段旅行终结于将启未启，左坤的理想化为泡影，青春的躁动

的作品的某些共同属性，在平实的镜头表象之下，是对悲剧与与野性在此刻也化作了黑夜中转瞬即逝的焰火，真正的草原

荒凉的表述。相较杨德昌而言，魏书钧选择添加一些更为荒也成了心中有所想，但并未到达的理想之地。

诞、迷离的影像表达自身的思考。在镜语表现方面，影片大量

二、恍兮惚兮：个体写作与状态呈现

运用冷静克制的写实镜头，以表现个体的经历与客观的现实

世界，除此之外，导演也使用了非常规的叙事视角与视听呈现从第六代开始，个体写作便成为青年导演们常用的叙事

方式，表现出主角细微的心理变化与迷离的生活状态。两种策略，这一策略延伸到更为年轻的一代导演中，或者是毕赣对

叙事方式在影片中交错进行，而后者所呈现出的光怪陆离的于故乡凯里表现的执念，或者是忻钰坤对于多线叙事的沉迷，

景观，更是导演初具雏形的影像风格的体现。也或者是白雪对于深港两地寻求身份归属的边缘人群的认

影片在写实镜头之中传达出对人类情感、对社会现象的同。不难发现，青年导演们的创作意图，往往同他们的成长经

深沉思考。左坤来到女友阿芝兼职的商场，两人在电梯交谈历、个人体验息息相关。《野马分鬃》并没有脱离这种创作策

之后，阿芝搭载电梯下降，左坤上升，摄影机随着阿芝下降，音略，魏书钧用影像结合自身经历，书写了迷茫的年轻一代的个

乐出现，主持人介绍活动，阿芝随后扮作“兔女郎”出场。镜头性，呈现了处于人生十字路口的青年茫然无措的状态。

随着左坤的再次出现上升，而此时的左坤孑然一身，与四周热《野马分鬃》是一部半自传性的影片，不论是导演的求学

闹的氛围格