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从《谁是夏洛特》看电视类网络调查节目的智媒化

许多普通人的梦想是探索和探索。由于兴趣和探索心理是人性的天性。错综复杂、曲折离奇、悬念迭出的案件情节,丰富的科学知识、紧张惊险的场面、还有克敌制胜的勇气与智慧、好奇心和审美情趣,都能够使参与或观看者在思辩与交流的撞击中,真实地当一回“分析警探”。在自己的案情推理与悬而未决的剧情进展中,享受一种强刺激和好奇,从心理层面而言,不亚于期待彩票揭晓的状态,这是人性中固有的一种状态。所以说,应当要感谢“福尔摩斯”为我们电视培育起一批忠诚的“侦破消费群”!

2002年1月,《周末探案》节目在全国许多有线电视台,包括本台的公共政法频道开始播出,获得了上好的收视表现。

2006年春节的特别节目,公共政法频道推出了七场《谁是福尔摩斯》现场探案节目,选手们对案情过程的推理分析和对真相的猜测与求知心理,激发了观众的参与欲、表达欲,赢得了较好的收视效果,对频道的整体收视也起到了良好的带动作用。于是,在制作2007年“五一”特别节目时,《谁是福尔摩斯》又一次走进了制作者的视野。节目将增加了抢答闯关、竞争资格等益智、娱乐的元素,使节目气氛变得张驰有度、知识传递性上更加快捷有效。

对比分析全国其他几档探案节目,我们一直在探求和尝试,如何使《谁是福尔摩斯》这一益智探案节目具有更强的观众参与度和可看性。

1、“智力竞赛权”—增强益智元素

对《谁是福尔摩斯》节目的定位,我们认为它应是一档集益智性、趣味性、情景性为一体的电视法制互动节目。其益智性应当是排在首位的。

一提起“益智”元素,观众往往会想到“知识问答”,如《开心辞典》、《幸运52》。虽然益智类节目近年来赢得了观众的青睐,但随着节目发展和受众欣赏品位的提高,益智娱乐节目也因形式老套、内容雷同等原因面临着发展的瓶颈。探案节目将推理手法贯穿整个节目,以内容取胜,把知识秀变为智慧秀,从简单的知识考问发展到结合实际的观察、逻辑推理能力的比拼,实现了娱乐性、知识性的统一。另外,“益智竞猜”元素的引入可以增强法制节目的娱乐感,让法制节目可以更加轻松、好看、寓教于乐。这种交互、交流绝不是简单意义上的参与游戏、有奖竞猜,而应是观众与节目在思想、感官上形成的高频度的互动。

探案节目的差异化和个性特点正是来自于观众参与的互动推理,这一块一定要“放大、延伸、做足”。当给予受众参与互动的条件越成熟,栏目的个性化也就越强。那么参与的方式不仅仅就只有现场了,场外热线和手机短信互动、网上互动也应逐步全方位建立起来。

2、作为创新者的职业精神

目前探案节目中的竞猜方式主要分为两种形式:竞猜选手之间的推理竞猜(央视《断案高手》为代表)和固定嘉宾之间的竞猜(以江苏卫视的《迷情追击》为代表)。这两种竞猜方式的不同之处在于:

(1)、前者的胜负由多方因素决定(如观众支持数量、评委打出的分数等),而后者的胜负则由推理结果与案情真相的接近程度决定;

(2)、前者是有淘汰机制的,而后者没有。换言之,第一种方式可以更突出探案竞猜节目的“竞争”特质;第二种则由于其竞猜者的固定,从而更容易让观众将注意力转移到案情本身,并且由于竞猜者的名称(“波罗探长”、“阿加莎”、“赛柯南”)都颇有戏剧性,更容易让观众识别并成为节目固有标识。

《谁是福尔摩斯》节目曾为获奖选手专门定做了与福尔摩斯形象贴近的帽子、烟斗、披风等纪念品,现场及收视效果的还不错,但奖励力度和号召力还需在栏目逐步成熟的运作中得以不断实现。

3、拓展播出题材范围,适当考虑观众现场演绎、品

探案节目的发展趋势,其互动性越强,其主体个性愈显突出;其观众参与的越多,其栏目越是会持续受关注。由此我们也导出了《谁是福尔摩斯》节目的发展方向:互动!同时,常规性案例的重叠,会导致受众日久厌倦;有悖常理的案例又常常使观众判断有误,思维挑战受挫。所以,栏目互动的基础上,案例出新是关键。

目前,探案节目在选材上多以情节较为复杂的刑事案件为主,其中以杀人、神秘失踪题材居多。虽然这类题材具有戏剧冲突,能够满足观众的猎奇心理,但同时它也会给观众带来负面影响。另外,重复使用此类题材会出现使编写的剧本陷入情节模式化的状况,这就会使探案节目失去新意,节目收视率亦会受到影响。所以,探案节目应该拓宽选材范围。可以考虑选择贴近生活的犯罪案例,但所选题材一定要有复杂的犯案情节,最主要的看点仍在于案情剥茧抽丝、水落石出的过程。

(1)在内容层面上,越是广大受众关心的或者与其有一定可比性、相关的案例,越容易受到欢迎。如各种诈骗性案例,一定会引发人们的关注,因为每个人在生活中都不希望上当受骗。应逐步进行案例细分,从而凸显阶段性个性