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山东省泰安市2022届高三二模考试语文试题及参考答案

一、现代文阅读（35分）

（一）现代文阅读I（本题共5小题，19分）

阅读下面的文字，完成1~5题。

材料一：

山水画自东晋滥觞，就以青绿为主色，那是大自然的本色，也是中国古代人民理

想中自然应有的色彩。青绿山水在唐代成熟并达到鼎盛，至宋代又出现第二个高

峰，从此开始衰落，原因在于水墨画的崛起。

水墨山水画起源于盛唐，五代两宋一跃取代青绿而成主流，原因是多方面的，它

牵涉到中国文化的特殊性，特别是儒、道、禅哲学对宇宙、自然、人生、艺术多

领域的特殊见解。也与中国古代画家以文人士大夫为主体有关，他们掌握中国哲

学，发明了全世界独一无二，以墨分五彩代替颜料的绘画，并发展为文人画，以

之作为修身养性的有效工具，因之勃然发达，广泛普及，直至今日。

宋代出现文人画思潮，将以青绿为主的宫廷院体绘画贬为“作家”画；元代文人

画左右画坛，提倡“士气”；明末董其昌又提倡山水画“南北宗”之说，把以青

绿色为主的宫廷院体绘画归为北宗，以水墨为代表的文人画归为南宗，明确贬北

崇南，这些都成了青绿山水式微的重要原因。

然而无论在古代还是今天，青绿山水之所以乏人问津，都还不全是因为艺术观念

受文人水墨画影响支配，可以说和画水墨山水相比，画青绿山水太艰苦，太难臻

绝品也是一个重要原因。

水墨可工可写，以写为尚，随时都可信手挥毫，还可泼洒自由。青绿只有工笔，

没有写意，甚至连清代王鉴那种在水墨皴染基础上重设青绿色的山水都很少。以

院体画标准衡量，它要涉及造型、构图、勾染、设色等技术性极强的专业，难度

很高。以士大夫画标准要求，则在技法精妙中还得高雅有书卷气，这个更难。水

墨用色简单，省工省料，青绿着色却对颜料质量要求极严，古代许多画家不得不

自己研制，其烦难可知，故而使人却步。

青绿山水成形时还没发明皱法，平面性与装饰性很强。起初山水只作为人物画卷

的活动背景，如《洛神赋图》很像一幅工艺装饰带，独立成为山水画科之后，装

饰性便遗传成了本性。这种本性，恰恰是青绿山水画的特点与优点，使它既来源

于自然，又比自然更美。尽管后来有些画家，如北宋王希孟在《千里江山图》中

增加了理想性，比较自然真实，但仍不脱装饰本性。水墨山水发明了皴法，增强

了“石分三面”的立体感，因而削弱了平面性与装饰性，增强了意象，另有美

感，与青绿韵味不同。

青绿与水墨的基本品格，一为富丽，一为野逸，故前者得庙堂之气易，后者得书

卷气易，各有千秋。青绿山水需要适度的装饰，又不能直接沿袭传统画法，还得

创新，而一有新意，又往往装饰过度，显得造作不自然，没有雍容气度，与它在

唐宋时代的那种阳刚壮美，振奋精神，富有庙堂之气的距离太远。本来，我们的

时代就需要阳刚壮美振奋精神的艺术，青绿山水的传统品格，正好最能适应和满

足这种时代需求。

（摘编自洪惠镇《时代需要青绿山水画》)

青绿山水是中国传统绘画的重要组成部分，是一种典型的工笔重彩表现形式。用

呈色稳固、经久不变的矿物质石青、石绿为主色，青绿相映，富丽堂皇。青绿山

水曾作为主要的山水样式流行于隋唐和北宋末年的宫廷，宋代以后逐渐式微。相

传隋代展子虔的《游春图》是我国山水画史上第一幅完整独立的山水画卷，同时

开启了青绿山水之端绪，对后世影响深远，尤其是唐代李思训、李昭道父子。

初唐的李思训、李昭道父子为杰出的青绿山水大家，史称“大小李将军”。李思

训首创大青绿山水及金碧山水一格，形成“金碧辉煌”的富丽效果，把青绿山水

推上了一个高峰。传为李思训的《江帆楼阁图》现藏于台北故宫博物院，用精细

匀称的铁线勾画出山石树木之形态，线条硬朗且疏密有别。画面设色浓厚，以石

青、石绿为主，用金粉提色，山石罩染数次，正所谓“青绿为质，金碧为

文”，“阳面涂金，阴面加蓝”，整体一派繁茂厚重、金碧辉煌的景象，极具装

饰效果。《唐朝名画录》称李思训为“国朝山水第一”，赞颂的就是其在青绿山

水上的突出贡献。此时，青绿山水发展到一个承前启后的阶段。

李昭道继承父业，但“变父之势，妙又过之”，画山水楼阁，设色用笔稍变其父

法，而更加精巧细密。从李昭道的作品，可以看到唐代青绿山水的进一步发展。

其代表作《春山行旅图》中以重青绿的设色增强了“春”的气氛。

提倡水墨山水画的“南宗之祖”王维，也曾作青绿山水。区别于李思训，王维的

山水画带有一种打情和恬淡的诗意，在作品中参用破墨的方法，且“一变钩斫之

法”，用斧披皱作画或是在用斧披皴的同时亦参用坡麻皴。在题材上更倾向于捕

鱼、山居等具有田园趣味的内容，而李思训则喜作