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论《玩偶之家》的戏剧冲突

摘要：2019年中国国家话剧院复排挪威剧作家易卜生的代表作《玩偶之家》，在观众中引发了一股小热潮。为适合中国观众，吴晓江导演将《玩偶之家》进行了大量的改编。改编之后的戏剧主要呈现的是中西方文化的差异，这与原剧在戏剧冲突方面有何不同呢？我们有必要先理清原劇的戏剧冲突。本文从戏剧主要冲突、戏剧冲突的表现和戏剧冲突的结构3个方面深入探讨易卜生《玩偶之家》的戏剧冲突。

关键词：《玩偶之家》;戏剧冲突;冲突表现;冲突结构

2019年中国国家话剧院复排挪威剧作家易卜生的代表作《玩偶之家》，并连演了十多天，在观众中引发了一股小热潮。编排戏剧的导演并不是将易卜生的《玩偶之家》原封不动地搬到中国的舞台，而是结合中国的传统文化，改编成适合中国国情的话剧。导演吴晓江将140年前发生在挪威的故事移植到20世纪30年代的中国，将西方的圣诞节替换为中国的春节，红灯笼、贴春联，一股浓浓的年味扑面而来，令观众倍感熟悉。古色古香的雕花长椅、木质方桌、对襟旗袍、笔墨纸砚，伴随着京剧唱段和民间乐调，令身处2019年的观众瞬间穿越回20世纪30年代的中国。吴晓江导演改编后的《玩偶之家》讲述的是挪威姑娘娜拉为了爱远嫁到中国，为了丈夫她努力做一个贤惠妻子，学汉语、学京剧、学做中国菜，努力融入中国的社会;但丈夫却因娜拉私下借钱而对她横加指责，认为她毁了自己的声誉。经此一事，娜拉看清了自己在家中的“玩