从儿童视角探诗意品格与民族内蕴异同——以《城南旧事》与《小鞋子》为例.docVIP

从儿童视角探诗意品格与民族内蕴异同——以《城南旧事》与《小鞋子》为例

一、伤情叙事与关照角度

很多人认为伊朗电影是从阿巴斯开始的，他的电影《何处是我朋友的家》，《樱桃的滋味》等都是世界电影舞台上的杰作，然而除了阿巴斯以外，还有一大批成就非凡的电影人如马基德·马基迪、穆赫辛·马克马巴夫等也都为世界电影舞台呈上了诸多上乘之作，“他们的电影称得上‘风情画和镜子’，内容以小见大，非常平实朴素立意却很深刻，使观众更易于接受，也在国际影坛上大受欢迎。”[1]1997年，儿童电影《小鞋子》提名奥斯卡最佳外语片奖，也迅速开始了伊朗电影亚洲之光的辉煌历程。

八九十年代是中国第四代导演迅速崛起的时代，和深入剖析社会矛盾，进行尖锐现实主义批判的第三代导演不同，这批学院派导演有着属于他们群体的独特气质和风格，吴贻弓、张暖忻等优秀电影人将镜头对准小人物的平凡点滴，影片整体呈现出唯美浪漫，清新隽永，富有诗意的纪实风格。和彼时的伊朗电影相比较在视角选择和叙事策略等方面确实存在着诸多相同之处。吴贻弓导演的《城南旧事》和马基德·马基迪的《小鞋子》在叙事和选取价值角度等方面就有着诸多可以对比研究的方面。

因果式线性结构“其一是指该结构模式主要以时间的因果关联为叙述动力来推动叙事进程，其二是指其叙事线索以单一的线性时间展开。”[2]

整体来看，电影《小鞋子》就采取了这种单一的线性结构模式，自始至终都围绕着一个丢失的鞋子