电影《大红灯笼高高挂》中的空间叙事.docVIP

电影《大红灯笼高高挂》中的空间叙事

人脱离不了群体、社会，人生活在一定的空间中，这个空间可以理解为个人的活动范围，或者可以说是人际圈。在《大红灯笼高高挂》中，颂莲的活动空间主要是陈家大院，通过颂莲的所见、所闻、所遇，我们可以看到陈家大院的规矩对女性的压迫。三太太梅珊有着自己的个性，破坏了所谓的规矩，她做到了追求自由，但最终被陈家的规矩所吞噬，而颂莲也随之被规矩夺走了理智，从此疯疯癫癫，沉浸在自己的世界中。影片经众人之口反复强调“规矩”而使之化为封建等级制度的代名词，具有历史性、传统性和权威性。①潘源.织锦裁编写意深——重读电影《大红灯笼高高挂》[J].当代电影，2006,(4).陈家大院的建筑中规中矩，符合儒家的中庸之道，可见陈家是书香门第，就在这样恪守礼仪的陈家、处处讲求规矩的陈家，无处不透露着一股使人窒息的气息。影片中的建筑格局、色彩、音乐，无一不在渲染着压抑的氛围。

一、影片中的苍白、旷远

色彩在电影中具有传情达意的作用，张艺谋在拍摄《大红灯笼高高挂》时，巧妙地运用了色彩，赋予色彩以不同寻常的意义。在电影第一个长镜头中，颂莲与其继母进行了几句简短的对话，我们只能看到穿着白色衣服的颂莲，看不到她的继母，此时的继母形象是概念化的，虽然颂莲表面上向继母屈服了，说“嫁人就嫁人吧，嫁给什么人，能由得了我吗？你一直在提钱，就嫁个有钱人吧！”。但我们通过颂莲绝望而坚定的表情和冷硬的语气，可